近年来，IP电视剧成为引人注目的文化现象。2014年热播的《战长沙》《古剑奇谭》，2015热播的《琅琊榜》《花千骨》《芈月传》《云中歌》《秦时明月》《锦衣夜行》，2016年的《爵迹》《云之凡》《微微一笑很倾城》《欢乐颂》《翻译官》，2017年的《风筝》《风起长林》《三生三世十里桃花》《择天记》，2018年的《扶摇》《如懿传》《延禧攻略》《天盛长歌》《将夜》，2019年的《黄金瞳》《陈情令》《长安十二时辰》《庆余年》《鹤唳华亭》《从前有座灵剑山》《剑王朝》《大明风华》，都改编自网络作家的网络小说。网络小说成为热门IP剧的主要来源之一。这也让看衰网络文学的言论不攻自破。网络小说诞生之初，因为有别于传统文学的编辑和发表机制，降低了发表的难度和写作的门槛，一度被人低看一眼，但是，网络小说借助IP剧打了一个漂亮的翻身仗。以前不大被评论界看好的网络小说，也逐渐被人重视，“网络小说也有精品”已成为全社会的共识。

应该说，这是值得所有网络作家扬眉吐气的事情。作品已被改编为电视剧的网络作家自然名利双收，作品尚未被改编为电视剧的网络作家也从中看到了成功的榜样和出头的希望。

不过，网络小说成为IP剧的来源，固然值得庆贺，细想也只是平常事，并不值得“喜大普奔”。甚至，不难发现，IP剧的热播，已经在一定程度上影響到网络作家的写作习惯，一些网络作家写作时，瞄准着改编为电视剧的目标，有此动机，开始投其所好，这就使得网络小说创作“电视剧化”，会带来一定的负面影响。批评家应本着忧患意识，提醒作家看清其中隐忧，也许更有利于网络小说的长远发展。

目前网络小说的“电视剧化”，主要有三大表现。

一是过于注重情节。

叶朗先生在其著作《中国小说美学》中曾说：“国外有一种广泛传播的理论，认为小说不能再讲故事了，讲故事的职能已经历史地移交给电影和电视了。