“她梦见自己在热带雨林里跟着一群鸵鸟呼哧带喘地逃避鳄鱼，不知怎的就被它们衔着衣角飞到半空，在越过树梢的片刻它们齐刷刷地松口，害她重重跌落下去。”

看了李晓晨的两篇小说，不知道为何我的脑海中总是盘旋着其中一篇中的这个梦境，可能与它出现了多次有关——当作者一再重复某个意象，自然有她的考虑，当然也会给读者留下印象。不过，于我而言，这个梦境的萦绕不去倒并不是它引发了对于文本意旨的某种启示，而是它所传递出来的混乱、无厘头以及某种程度上由吊诡而引发的不适——总觉得会发生什么，结果什么也没有发生，但那种不安感却依然存在。后来，我忽然明白过来，这个梦境正好叠映上了这两篇小说给我的总体印象。它们是矛盾的、不可理喻而又自成一格的，并不是说它们是某种现代主义的荒诞、意识流或者时空错位所造成的美学效果，而是它们在散淡叙述中偶尔显露出来的日常生活的诡异之处，散发出氤氲而暧昧的氛围。

《二十一楼》的叙述和语调是非常写实的，在广告公司公关部上班的荆枝看房买房的经历，中间穿插了与室友莎莎的欢喜冤家的共处、同闺密六郎的貌离神合的往来、与相亲对象不动声色的交锋，以及和中介及房主钩心斗角的讨价还价，那些喝酒、吃饭、爱情或者婚姻的精打细算、谈判与付款时的细腻心思，都附着了当下城市生活的切实经验。尽管买房子是主要情节，但它只是在整个小说的后半部分才出现，前面是城市白领女性的各种琐碎日常，也并没有埋伏特别明晰的线索，并且在行文中充斥了饭店、厨艺、星座、塔罗牌之类流行元素。从短篇小说的角度来说，这样的叙述偏离了常规的操作，但又不是“生活流”式的要呈现某种状态——它更像是一个单身女子的流水账。即便在购房预付款与过户过程中，阴差阳错形成了戏剧性的张力，但高高举起、轻轻放下，结果有惊无险，不过是单身女子思虑过度造成的无事生非。所以，要从小说中找到某个明确的主题非常困难，它就是一些平淡无奇的城市经历，当事人的大惊小怪在外人看来也许不过云淡风轻。

《去岛屿》倒是恰恰相反，女主碧君的经历与行为颇有浪漫离奇色彩，但小说处理得又漫不经心。碧君是一个公司职员，到一个海岛出差，因为对于美食的爱好，偶然结识了大学教师吴阿友，两个人就同居以至于结婚了，原因是碧君想要成为一个孩子的母亲的不可理喻的愿望。这中间插入了一段碧君的家庭往事，暗示了可能原生家庭造成了她这种性格：父亲隐约的出轨、母亲暗藏的不满、姐姐无法宣泄的愤恨、姐妹间貌合神离的感情……但其中人物动机与行为之间的连通性和说服力并不是很强，因为一方面，碧君基本上算是一个我行我素的人：“我喜欢这种完全放松的自由惬意。