爱德华·格拉奇（Eduard Grach）的名字，对于如今的小提琴爱好者而言，似曾相识，却也不算太熟悉。

格拉奇出生于一九三○年，在敖德萨师从于莫得科维奇（V. Mordkovich）和斯托尔雅斯基（P. Stolyarsky）。二战期间，他住在新西伯利亚的疏散区，后来继续去了杨波夫斯基（M. Yampolsky，即产出过不少练习曲教材的那位）班上研习，也一度加入了奥伊斯特拉赫的研究生班，所以对于俄罗斯小提琴学派一路的精髓，格拉奇驾轻就熟，并不逊色于柯冈等人。

继一九四九年荣膺布达佩斯的巴托克比赛大奖后，一九五五年他在巴黎的隆-蒂博小提琴比赛与一九六二年的柴可夫斯基比赛上摘冠。事业高峰期时，格拉奇是苏联评选出的“人民艺术家”，有过几次贝多芬全套小提琴奏鸣曲的巡演经历。一九九○年后，他与妻子（钢琴家）瓦伦蒂娜·瓦西连科在各地联袂演奏室内乐;与他合作过的大师中，有钢琴家金斯伯格（G. Ginsburg）与聂高兹，也有格鲁吉亚小提琴家伊戈尔·贝兹罗蒂尼（I. Bezrodny）和苏联大提琴家克努谢维斯基和夏霍夫斯卡娅（N. Shakhovskaya）等，都是鼎足而立的大师。

与一众苏俄小提琴家对比之后，我们不免发觉格拉奇的录音数量相对稀少。原因之一在于他在苏联时期尤以诠释新作而非演奏传统曲目为己业。如亚美尼亚作曲家巴巴贾尼安（Amo Babajanyan），在二十世纪三十年代的苏联技法相对领先又有着犹太背景的克林（Alexander Abramovitch Kreïn），再或者是尼古拉·彼得罗维奇·拉科夫（Nikolai Petrovich Rakov，1946年他的小提琴协奏曲获得了斯大林奖）等的“时代”新作品才是格拉奇所主攻的任务，而最通俗的大约也已经是哈恰图良与谢德林的新作。它们大多经由苏联广播直播，在苏联发行黑胶唱片，欧洲其他国家的听众覆盖面一般。此外，格拉奇将主要精力投诸教学和弦乐活动的组织工作。一九八九年开始，近六十岁的他在莫斯科音乐学院任教，培养的学生里有数十名都获得过国际奖项。