“企業家”与“美术馆”，这两个词的组合是饱含张力的。作为“舶来品”的美术馆，在欧洲启蒙运动的知识分子那里，是脱离世俗的“乌托邦”，是民众在教堂之外的另一个“朝圣”处；而企业家，不论我们为这个群体赋予了多少含义，它包含着对实利的追逐，也意味着务实的精神。中国富人收藏艺术品的历史至少已有1700年，而仅仅是在近20年，他们才得以大规模、稳定地向公众展示他们的审美选择。

是什么样的力量在推动企业家与美术馆产生紧密的勾连？

受此问题的驱动，我穿行在几家美术馆的历史和现实之中，力图把它们的经纬勾勒清楚。我看到，企业家创建美术馆的初衷，既不像他们对外宣称的那样，是完全“无我”的“回馈社会”；也不是如很多人所议论的那样，是“商人无利不起早”的 “另有所图”。