2023年暑期档的票房突破200亿元，这一成绩大超疫情前的最高票房（2019年为177.79亿元）。朋友圈都在转发影院招聘的好消息，“影视寒冬”之后马上“电影复苏”，速度之快，胜过任何一个今夏登陆的台风。然而无论是厄尔尼诺还是拉尼娜，过冷过热，大起大落，都令人不适，何况电影发展？

繁荣背后找差距，这才是理性。这三年里，电影经历的有些变化或不可逆。影院萎缩，人员流失，好片子销声匿迹或昙花一现，影迷更愿蜷曲家里看片。看电影也悄然变成玩电影，从保持距离的大屏幕变成了在手里把玩的手机、平板等“小屏互动”。同时，电影市场头部效应越来越明显，马太效应显著，强者通吃、弱者沉底，两极分化。档期和票房只会留给流量密码，文艺片恐难逆袭，今年的暑期档就没一部站得住脚的纪录片或小众电影。

但，无论怎样，逐渐走出阴霾的电影市场，还是让一度落寞的双眼有了些许希冀。

“温暖现实”国产片：多样、新人、话题性

今年的国产片可谓八仙过海、各显神通，各种类型和题材层出不穷，让观众陷入“选择困难症”。暑期档不仅有众多聚焦当下、具有社会意义的现实主义题材影片如《孤注一掷》《我经过风暴》《学爸》《八角笼中》《消失的她》等，也有目标青少年群体的动画影片如《长安三万里》《茶啊二中》《疯狂元素城》等，走类型化路线的悬疑片如《最后的真相》《暗杀风暴》等、爱情片如《我爱你！》《念念相忘》《燃冬》等、喜剧片如《超能一家人》、体育片如《热烈》等。这些影片共同构筑了今夏火热而卖座的“新”暑期档——“新”既指暑期档电影的“新人导演”，也指经由这些电影引爆暑期互联网和“养活”无数社交媒体的“新话题”。

比如《孤注一掷》，这是导演申奥独立执导的第二部电影长片。《我经过风暴》导演秦海燕，原为编剧，该片是她第一次担任导演。《学爸》是黄渤“HB+U”新导演助力计划的作品之一，导演苏亮——这是他的第一部电影长片。影迷都熟悉的王宝强，演而优则导，《八角笼中》犀利中不失温情。《消失的她》导演崔睿、刘翔也均为新锐导演。

这些影片探讨的主题则“新”到了当下现实社会，用最具争议和讨论度的话题如诈骗、鸡娃、畸恋等，把在网络上针锋相对的“辩友”、见风使舵的“骑墙”、借热点话题大肆敛财的“营销号”们请进了电影院。段子手们调侃，暑期档主打“不婚不孕不育、红尘险恶万分”。也是，这些片子清一色狠抓当前的社会热点，近似疯狂地消费之。先是《消失的她》将讨论热烈的泰国“杀妻案”放回猎奇又重口的东南亚奇观，尔后《孤注一掷》俨然《消失的她》的“双胞胎”，把早已被互联网妖魔化的缅北加入剧情，让“电信诈骗”“噶腰子”等词成为梦魇。而《八角笼中》则把“打拳”这一灰色产业和“网络暴力”“黑恶势力”“留守儿童”等社会问题融为一体，讲述小人物从被欺侮到逆袭的底层叙事，力求给足压抑感，暴击观众，进行灵魂拷问。《我经过风暴》则塑造了这些年来最成功的“衣冠禽兽”“家暴狂徒”形象，男人看完都“恐男”，效果没得说。这些电影热门片段更是十分适合短视频再传播，最终一步步撞进受众的心窝。

当然，仔细对比，差别仍现。《消失的她》刻意追求话题、贩卖焦虑，本质是悬疑而非剖析社会现实。其他的影片，无论是《八角笼中》《孤注一掷》还是《我经过风暴》，都符合近年来学界所探讨的温暖现实主义创作倾向。温暖现实是在直面社会热点和痛点问题的同时，采用积极建设性的话语和浪漫主义的叙事处理。