《繁花》给开年冬添了一把火，剧集开播后，每天沸沸扬扬繁花似锦，王家卫、胡歌、马伊琍和唐嫣的各异风味，令人流连无穷。

在这个3分钟可以概括完一部电影的时代，争议与质疑紧随其后：笼统看，这不就是“三个女人和一个男人”的故事？所谓的女性主义对“后宫文学”的某种警惕心被点燃了。有批评者认为，《繁花》的故事的核仍然是俗套的玛丽苏，是满足大男子主角的传统叙事。其实如果把性别关系掉转过来，同样俗套。古早偶像剧基本都是多个男人围绕一个女人，但今天依然没能躲过批评：女性的生活里不是只有爱情，凭什么让她周旋在不同男人之间？

本质上，对于“被多个男人追求”，和对“多个女人追求同一个男人”的批评，都有一个共通的逻辑先决，即自发地把女性的主体性从爱情中抹去，认为女性追求男性是“求”，男性追求女性则是“猎”。这样看，无论从哪个视角看，都会得出女性被矮化的结论。当下的人热衷于把任何素材都通向这一结论。

但《繁花》刻画了一个变动时代里一个纸醉金迷的城市，不同个体在这一情境中的唯一共性，就是都对自己的命运缺乏预见。