不思凡，一位过去专门拍动画给成年人看的中国导演，以“成人”和“暗黑”的创作风格闻名。

2017年上映的《大护法》，是中国内地首部打上自主分级“PG-13”（建议13岁以上儿童观看）的动画电影。反乌托邦式的寓言，血肉横飞的枪战，暴力，病态，杀机四起。爱《大护法》的观众把它捧上神坛，奉为暗黑童话的神作，厌《大护法》的观众把它踩进泥土，称其为故作高深的烂片。

无论评价如何分化，一部《大护法》奠定了导演不思凡独树一帜的美学风格。不只是轻松的合家欢，不思凡欲借动画这一艺术体裁，往人性与社会系统的更深处去。

6年过去，他推出新作《大雨》。

比起《大护法》的冷峻残忍，不思凡告诉南风窗，《大雨》是一次“偏温和的创作”，是一部“真正意义上的動画片”。在不思凡心中，《大雨》有一种童话性，一种更纯粹的质感。

甚至可以说，《大雨》有意向主流商业电影靠拢。比起《大护法》强烈的作者性和较高的理解门槛，哪怕是学龄前的孩子，坐在电影院都可以轻易读懂《大雨》的主线剧情。

但这不意味着不思凡在放弃表达。

倘若往更细处看，种种深邃的寓意，被不思凡安放在纷至沓来的配角与若隐若现的支线剧情中。这让《大雨》成为一部风格清新宜人，同时经得住反复观看，经得住讨论与解读的动画电影。

镜头推进光束中

不思凡风尘仆仆，取下围巾。前一晚刚刚出席了首映会，今天等待他的则是一连串紧锣密鼓的媒体访问。不像真人电影，导演、演员、编剧都可以承担宣传任务，动画电影的宣传重担，只能导演一个人承担。

新作《大雨》的主人公，设定为父与子。大约六七岁的馒头，只想和爸爸玩踩影子的游戏。父亲大谷子是个被全城通缉的嫌犯，他愧疚于无法给予儿子更好的生活，对宝物生出执念，一步步走向泥潭。由此，馒头踏上拯救大谷子的路途。

父与子的彼此救赎是令人动容的，但这种温情，甚至可以说有些煽情的叙事风格，与不思凡以往的作品大相径庭。毕竟前作《大护法》从头至尾冷峻至极，主要正派角色在故事尾声的突然死亡，在冷峻之上更添了一份残酷。

谈起《大雨》与《大护法》的不同色彩，不思凡说：“《大护法》是从上帝视角冰冷地去看人性，是对世界的客观描述，不考虑任何人。《大雨》更像是把镜头往下放，从黑暗中向前走，忽然看见几束暖光，镜头推进光束中。”

他的手高高举起、放下，在空中画出一个下落的弧线。

谈起这种创作色彩转变是如何发生的，不思凡自然而然将时间拨回了六年前， 《大护法》上映后。让我惊讶的是，《大护法》让不思凡在中国动画电影界一战成名、被誉为“鬼才导演”，但他围绕这部成名作的记忆，似乎更偏向苦恼。

《大护法》上映以后，扑面而来的评价，让他第一次品尝到创作者与观众之间的微妙关系。对不思凡来说，这是一次冲击与洗礼。

不思凡欲言又止。“冲击与洗礼”究竟意味着什么，他没有继续说下去。他身材高大，眉眼浓郁，声音却很小。即使是在安静的会议室中，也需要屏气凝神才能听清他在说什么。

“冲击与洗礼”，让他开始筹备下一部作品时，陷进了重重考量。