张仃和丁聪都是著名画家。也许是因为名字中都带“丁”字，也许是因为年龄、个头相仿，也许是因为都画漫画，美术圈外的人有时不免将他们混淆，以为“小丁”即是“张仃”。然而，他们确是两个人，而且是好朋友。

两人出道都很早，性格、气质及人生经历却大不相同。张仃是东北流亡少年，蹲过国民党的监狱，一度穷困潦倒，狂放不羁。丁聪则出身于艺术家庭，父亲丁悚是二十世纪二三十年代沪上著名漫画家、美术教育家，中国的第一块“漫画协会”的牌子就挂在他家的石库门柱上。丁家的客厅里经常名家云集，含珠吐玉。因为受环境的熏陶，也因为自己对艺术的痴迷，丁聪少年成才，气质温文尔雅。

尽管如此，他们却膜拜同一个艺术大神——张光宇。张光宇像一块磁铁，从不同的方向将他们吸引过来，甚至连他们订交，都与这种吸引有关。1940年初冬，两位画家在山城重庆相遇，张仃晚年在《不画句号的小丁》一文中回忆道：“1940年，我和胡考从延安到重庆，我俩准备借助张光宇的社会关系出本杂志《新美术》，来介绍解放区的美术。当时张光宇和丁聪在重庆中国电影制片厂工作。在等待出画报的一个多月时间里，我们经常一起去中苏友好协会画素描。这里我要说一条他漫画的缺点：我认为小丁的漫画太注重素描的关系了。这是我和小丁第一次见面，不久‘皖南事变’爆发，胡考到了香港，我又回到延安。”

一张黑白老照片见证了这“第一次见面”的惬意，背景是中国电影制片厂的外景拍摄地，很奇特，像一艘破旧的大帆船，五位自许“画坛草寇”的漫画名家，个个衣冠楚楚，神态轻松自然，具有绅士风度。特伟、丁聪、胡考为一组，或凝神站立，或低头沉思。张光宇手持拐杖侧立边上，身体微前倾，风度翩翩，视线与丁聪相对，两人似乎在交谈什么。只有张仃，叉开双腿，双手抚膝坐在地上，露齿开怀大笑，眼睛眯成一条缝……

这个场面令人生发幽情与遐思：即便是面临内忧外患的艰难时世，艺术家们凭赤子之心，照样可以“浪漫”，照样可以“潇洒”——当然，这还需要相应的“人脉”，正如张光宇在他的美文《云彩》中表达的那样：雾下的重庆，看不到好的云彩，令人郁闷，但朋友们在这里相聚，文艺上谈心的机会很多，学问上得不少进境，于是，朋友的风采化作“心境上的云霞”。诚哉斯言。其实，张仃千里迢迢由延安来到重庆，与张光宇一起创办《新美术》杂志，与此前缺少趣味相投的朋友有关，这里暂且不表。

至于在这“一个多月时间里”，张仃与丁聪有什么接触，张仃在文中并无讲述，《丁聪年谱》（西泠印社出版社2019年版）亦不见记载，第三方的佐证至今阙如。鉴此种种，笔者认为：由于性情气质上的原因，环境虽宽松自在，其乐融融，但其时张仃与丁聪并未深交，没能留下可圈可点的谈资。