鲁迅先生曾说过，“倘要论文，最好是顾及全篇，并且顾及作者的全人，以及他所处的社会状态，这才较为确凿”，“选本所显示的，往往并非作者的特色，倒是选者的眼光”，因此“劝那些认真的读者不要专凭选本和标点本为法宝来研究文学”，以防受限、受困于固有的诗人或作家印象。

说到杜甫，人们脑海中马上会浮现一位两鬓斑白、眉头深锁、面容清癯、忧国忧君忧民忧时的沧桑老者形象，马上会想起那些内容深厚、风力高昂、沉郁顿挫、雄浑广阔的名篇名句，也因此，乍看这一首《曲江》，特别是“细推物理须行乐”，也许会让人心生疑惑：这是“诗圣”“诗史”杜甫的作品吗？反而倒像是“诗仙”李白所作呢！联系鲁迅先生上述一番话，才恍然大悟，用现在的话说，诗人也有这么松弛的时候。

唐肃宗至德二载（757）十一月至乾元元年（758）六月，一生漂泊的杜甫最后一次居留长安。这段时间，担任左拾遗的杜甫，过着难得安稳却平庸的小官僚生活，在创作上也进入平生少见的贫乏期。乾元元年暮春的一天，下朝后的杜甫照例又来到曲江典衣买酒，并写下《曲江》二首，此即其一。这首诗并不复杂艰深，首联在简单白描之后直抒胸臆，写的是眼望一片飞花、风飘万点的景象，春色已减、春光将逝，仿佛正是心情烦愁的

写照。

是的，杜甫此时的心情烦愁。去年也是这个时候，刚刚当上左拾遗的他就冲动激烈地为被贬太子少师的原宰相房琯辩护，结果惹得唐肃宗大发雷霆，甚至一度将杜甫赶出了行在凤翔。