谈到比喻的翻译，一个首要的问题在于，原文与译文在风格上要尽量做到审美对等。

比喻多用于有着文学色彩的文本，文学色彩在内涵上规定了原文比喻的美，作为译文，一定要再现这种美。所谓“信、达、雅”，赋予其新值的理解，“雅”即涉及“语体”或者说“风格”上的审美对等。“信、达、雅”三字不能孤立地分开来看，它们是互相关联的整体，其中向为众多译者忽略的问题是：雅是为总纲，译本应该在雅的观照下求信、求达。以罗伯特·弗罗斯特《士兵》（A Soldier）中的诗句为例：

He is that fallen lance that lies as hurled，

That lies unlifted now， come dew， come rust， …

他是投掷后落地的长矛，他静静躺在那里

躺下了不再被举起，露水浸润，尘土侵袭，……

此处的“come dew， come rust”虽非直接的比喻，但亦缘长矛的比喻而来，译时也就有一个审美对等的问题，若译成“来了露水，来了尘土”，相信谁都不会说好，我希望能译得美一点，所以译成“露水浸润，尘土侵袭”，这就是“审美对等”。

比喻多用于有着文学色彩的文体，而文学色彩都蕴含着美感。为此，我提倡，译者在翻译之时，首先应对原文文学上的美感风格给予足够的关注。台湾著名作家白先勇先生在谈到他参加翻译自己的名作《台北人》的体会时，有一段话说得很好：“我从作者变为译者，首先要求自己尊重作者白先勇，不要随意改动原文。……翻译时，我们特别注意从原文的‘调子’出发，先定调，再重词的色彩和分寸。”白先勇先生这里所说的调子，就是风格，或者说语体。凡比喻都有自己的调子，即美的内涵，不管是长句短词，皆要能译出其调子的神韵为好。白先勇先生批评霍克斯译《红楼梦》：“他好像忌红爱绿，比如把‘怡红园’译成‘怡绿园’。我想还是把‘红’译成‘红’好。”

我同意白先生的看法，即使是名字的翻译，都不能掉以轻心。中国人的名字常有比喻意味，很美，譬如，白先勇小说《游园惊梦》中有一个人物，名叫“月月红”——这肯定是一种比喻，如何译，也大有讲究。白先勇说：“名字一经拼音，意思全无，更不谈文中之美……文月，多美的名字，一经拼音，美感就没有了。怎么办？”的确，每个译者碰到这种情况都要认真地想一想“怎么办”。我们来看看白先勇先生是怎么处理的：“月月红是花名，蔷薇科的一种，用作人名，月月叠字加上红，很有味，用音译翻不出意思，只有翻词典，找了几百个蔷薇科的花名，没有一个叠字的，于是请教高先生1。