随着数字媒体时代的到来，电影在数字时代产生新的知识困境。影史数据离散、跨媒介知识整合难、本土理论话语权弱等现状，与传媒行业内容创新需知识支撑、跨媒介运营需体系化知识的需求脱节。在此背景下，李道新教授的《数字人文与中国电影知识体系》以立足中国电影主体性为核心，以数字人文为方法，为摆脱这一困境提供了研究路径。

中国电影本土理论体系的建构与发展。本书将数字人文与中国电影主体性深度绑定，以本土话语为核心锚点，重构电影知识的理论根基。书中指出，中国电影知识体系的逻辑起点，不应是对欧美普遍电影理论的移植，作者致力于在数据化的基础上还原历史现场，重建富有温度与情感的电影人文叙事。同时，书中引入“源代码”这一概念，从媒介考古学的角度追溯中国电影理论的本土话语源头，尝试在西方理论占据主导的电影研究领域中，重新找回中国电影自身的美学逻辑与思想根基，如郑正秋的空气说、费穆的同化论，以及左翼电影中现实关怀的民族立场传统。书中基于数字人文对影史文献的整合能力，梳理出空气说从影戏时代到现代电影的理论传承，从郑正秋在《姊妹花》中使人人“同化”在我一个“空气”里的导演实践，到费穆《小城之春》以长镜头营造古中国灰色情绪的美学探索，本土理论的脉络得以更系统地呈现。这种研究避免对“后电影”等西方概念的盲从，让中国电影理论从注脚式研究转向主体性话语。