蒋勋说，一个真正好的作家，可以把日常生活里非常平凡的事写得非常精彩。在这一点上，作家肖克凡向来熟练。他擅长讲述工人阶级的故事，在作品《最后一个工人》中，他塑造了一系列平凡日常的工人形象：失眠的工厂锅炉房工人徐卫国、失踪后离职的老大罗民达、翻砂厂的青年工人群体……肖克凡通过形形色色的工人群像生活来反映时代的变迁，用个体的生活变动来反映时代的波涛汹涌。

而在他的中篇小说《妈妈不告诉我》中，他又一次表现了高超的叙述手法，将日常生活写得精彩非凡，甚至想出了更高明的方式来铭记它。在这篇作品里，他将视线投射于私人空间与陈旧历史，以天津市民家庭日常生活为场景，采用现实与历史相互交织的组织结构讲述了一位英雄母亲的故事。这是一次文本结构的创新，也是一次文本内容的拓展，在阅读文章过程中，我多次为作家巧妙的结构安排而叫好，也忍不住为其动人的书写而落泪。

《妈妈不告诉我》作为一篇中篇小说，仅靠短短六万字就建构了两条故事线索，通过明暗线的交错发展，清晰明了地讲述了“我”揭开母亲人生经历、了解我党地下工作者英勇牺牲的故事。小说以“我”的成长为明线，从八岁到二十六岁，我由一个“冰糖嘴儿”小孩变成津沪大学端正成熟的大学生，在对生活的观察与体验中，渐渐具有了感性而慈悲的特质；此外，故事以“我”与师傅刘乙己研究历史，寻找母亲过去经历的真相为暗线，在“我”与刘乙己的挖掘与母亲的回忆中，历史得以还原：多年前，我党地下工作者田文佐身陷囹圄，为了营救他，革命者小树叶儿与母亲都甘愿献身，最终小树叶儿与田文佐尸骨无存，而母亲被恶人污蔑，遭舆论压身，多年后不惜承认“污点”以证明田文佐之子的烈士遗属身份，并坚持用后半生来怀念故人。