名称：彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒

年代：战国

尺寸：长20.1厘米，宽12.5厘米，高16.5厘米

出土：湖北随州曾侯乙墓

现藏：湖北省博物馆

“不起眼”的漆盒

1978年2月底，武汉空军某部雷达修理所因工作需要，打算在湖北随县（今随州市）擂鼓墩东团坡一带扩建厂房。就在开山炸石的过程中，爆破工人们发现了一个奇怪的现象—红砂岩中炸出一大片褐色的土层。正当他们疑惑之时，一位领导刚好前来视察工作，他怀疑这是一处大型墓葬。果不其然，工人们无意间发现的褐色土层，便是日后鼎鼎有名的曾侯乙墓的封土堆，而我们所要说的这件国宝级文物—彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒，正是出土于这座墓葬之中。

曾侯乙墓规模宏大，随葬品丰富，共出土各类器物1.5万余件，其中为世人所熟知的有曾侯乙编钟、尊盘、青铜建鼓座、十六节龙凤玉佩、大尊缶、云纹金盏等。相比之下，鸳鸯形漆盒并不突出，甚至有些“平庸”。不过出人意料的是，尽管这件漆盒看似“不起眼”，却被列入了我国《首批禁止出国（境）展览文物目录》。要知道目录上只有195件（套）文物，能入围的个个都是万里挑一、精品中的精品。鸳鸯形漆盒到底有什么“过人之处”，能成为禁止出国（境）展览文物呢？我们不妨先在漆盒上寻找一下线索。

鸳鸯形漆盒为木胎胎质，由两半胶合而成，整体看上去像一只浮水的“鸳鸯”—翅膀微微上翘，尾部平伸，双腿蜷曲。器身肥硕，内部凿空，背上有一长方形孔，上有一个浮雕夔龙盖。颈下有一圆形榫头，可嵌入器身颈部的卯孔内，头部能自由旋转，拔出后里面的榫眼可作为出水口，具有很强的实用功能。

漆盒全身以黑漆为地，以朱红和金黄两种色彩为饰。工匠们在器物头颈、胸部、背部等地方描绘出鳞纹、锯齿纹、菱格纹，来模仿鸟类羽毛。漆盒腹部最开阔、最显眼的地方绘制有两幅乐舞图。其中一幅为《撞钟击磬图》，画面正中央绘有两层柱架，上面一层用绳子悬挂两个甬钟，下面一层悬挂两个磬，一个鸟首人身者，手持钟棒背向撞击编钟。另一幅为《建鼓舞图》，以兽为鼓座的建鼓立于中央，鼓的右侧是一个带着鸟形冠的人，双手各持一个鼓槌，似乎正在奋力击鼓；左侧是一个戴冠佩剑的武士，随着鼓点翩翩起舞。这两幅图真实形象地描绘了战国早期宫廷乐舞的景象。

音乐和舞蹈是我国古代礼乐文化的重要载体。中国自古以来就是礼仪之邦，从周公制礼作乐开始，以礼乐文化为代表的礼制就一直生生不息，不断影响并塑造着华夏文明。不过时移世易，对于今天的中国人来说，先秦时期的礼乐文化过于遥远，它们不是存在于古籍中晦涩难懂的文字，就是陈列在博物馆里的沉默无言的展品。彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒的出土，让遥远而陌生的礼乐变得鲜活起来。

战国之后，与建鼓演奏相关的图像资料，在汉代画像石、画像砖中较为常见，但是关于编钟、编磬演奏的图像资料则十分罕见。漆盒上用钟棒演奏编钟的方法，让2000多年前演奏的场景鲜活再现，为后人想象曾侯乙编钟演奏提供了依据。尽管每幅画只有20多平方厘米，但却将庞大壮观的乐舞场面惟妙惟肖地表現出来，着实令人惊叹，为今人留下了一方难得的、可以窥探先秦礼乐文化的窗口。

至于为什么将其列为禁止出国（境）展览文物，主要是因为这件器物的图案是难得一见的战国早期绘画作品。