《清明上河图：宋朝的一天》  田玉彬著

河南美术出版社2022年版

在中国绘画史上，北宋是群星璀璨的时代，诞生了许多名垂青史的传世名作，《清明上河图》就是其中无与伦比的绝世之作。因此，解读《清明上河图》的书籍也是汗牛充栋，涌现出了许多独具洞见、观点犀利的专著，涉及历史、艺术等各个角度。田玉彬所著的《清明上河图：宋朝的一天》（以下简称《宋朝的一天》）则是从细微处入手，深入宋朝市井和寻常生活的方方面面，从历史背景、画家故事、器物服饰、民风民俗、序跋流传、明清摹本等几个大类，以画中三十六个内容为索引，延展上百处细节，带领我们领略千古名画中的宋朝日常生活之美。那些平凡市侩又充满烟火气的点点滴滴，被作者用显微镜放大，宋朝的美便像宣纸上洇染开的烟雨，充满诗情画意。

众所周知《清明上河图》是一幅长达528.7厘米的绘画长卷，但宽仅为24.8厘米。要怎样在有限的画幅里，承载百科全书式的宋朝生活场景呢？《清明上河图》的高明之处在于观者在展卷之际，目力的焦点被张择端灵活地调动起来，大宋风物和日常生活像纸上纪录片一样徐徐展开。牛津大学荣休院士、中国艺术史权威迈克尔·苏立文（Michael Sullivan，1916-2013）在《中国艺术史》中，这样评价：“画家显示出对房屋、商铺、旅舍、舟船以及形形色色、身份各异、穿梭于街上的行人的百科全书式的知识。他的视角几乎是电影化的：穿行于河岸上，就好像一台移动的电影摄影机。在所画舟船中，画家显示出一种娴熟的阴影和远景透视关系的技法，而这种技法在二十世纪之前的中国绘画中绝无仅有。”田玉彬在《宋朝的一天》中，也沿用了这种移动摄像机式的解读视角，仿佛电影中的评论音轨，让观众身临其境，沉浸在张择端营造的宋朝日常生活中，邂逅中国传统之美。

《清明上河图》成画于宋徽宗即位的第二年，即建中靖国元年（1011），北宋社会经济经过一个半世纪的长足发展，进入了空前的繁荣时期。