作为一名学术期刊的编辑，每天处理的常规工作之一，就是阅读编辑部所收到的自然来稿。通常情况下，我每个工作日大概要阅读三四篇自己分管领域的稿件。虽然并不是每篇论文都需要细致阅读才能判断其学术价值，很多时候也可以依靠外审专家的帮助对稿件质量进行评估，但长年累月如机器一般阅读无穷无尽的论文，还是免不了让人时不时产生出职业性的倦怠。毕竟，在当下“我发表故我存在”的学术生态里，毕业、考核、结项、职称、评奖乃至参加学术会议等一系列压力或诱惑，让很多学者不得不匆匆忙忙地“制造”出一篇又一篇论文。有些时候，并不是灵感的勃发或学术表达的冲动促使研究者动笔写作，而是发表的压力逼着学者们在书桌前奋笔疾书。这就使得很多论文虽然观点明晰、材料扎实、引证丰富、逻辑严密、注释详尽，却往往语言板滞，看不出作者鲜明的个性和独具特色的问题意识。翻检这样的自然来稿多了，有些时候会让编辑觉得自己的工作简直称得上是沙里淘金。因此，偶然间在众多自然来稿中发现一篇令人兴奋的好文章，是期刊编辑职业幸福感的重要来源之一。我与舒劼兄的相识，正是源自那样一个幸福的时刻。

记得大概是2015年某个夏日的午后，当时的编辑部主任李香云老师分配给我一摞自然来稿，我对其进行简单登记后就开始学习这批稿件。在阅读过程中，一篇名为《想象的折叠与界限——20世纪90年代以来的中国科幻小说》的论文和一个陌生的名字“陈舒劼”出现在眼前。最初，我只是按照往常的工作习惯，迅速浏览了文章的标题、摘要以及结语等内容。不过一旦开始阅读正文，仅仅读了两三个自然段，我就发现这位作者的文字极为流畅，读来有节奏感，行文带有个人风格，字里行间蕴藏着强烈的吸引力抓住读者继续阅读，本来有点儿昏昏欲睡的头脑立刻清醒过来。我突然意识到，手中的这篇文章或许是一篇值得格外关注的自然来稿。接下来，把文章认真读过一遍后，整个下午持续工作的疲惫感都消失了，只为发现了一篇好文章而异常兴奋。这篇论文从宏观视角出发，对20世纪90年代以来的中国科幻文学的叙述方式做了极富创见的概括，并有力地分析了创作中存在的弊病及其背后的社会根源。更为难能可贵的是，这篇综论性质的文章虽然并不涉及对具体作品的讨论，但出于论证的需要，仍列举了大量科幻作品，而且每提及一部作品，只用寥寥数语就能干净利落地勾勒出小说的创作特色和思想倾向，显示出作者对科幻创作现场的熟稔和文本分析的功力。