从1993年发表《亚当回归》算起，王晋康的科幻创作之旅已经走过整整30年。在这30年间，他笔耕不辍，发表和出版科幻小说上百篇，近600万字，汇成21卷《王晋康文集》。王晋康多次荣获中国科幻银河奖，其作品风格沉郁苍凉，富有哲理性与思辨性，深受读者喜爱。

王晋康的科幻创作可以用王国维在《人间词话》中所言的“须入乎其内，又须出乎其外”来概括。“入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。”王国维提出这一美学命题，原意是说作家既要深入生活，体验人生，又须具有超越性，有高瞻远瞩的态度。王晋康写科幻，便是既入乎其内，又出乎其外。这个“内”与“外”至少体现在三个层面。

在科幻创作的理念上，他不囿于“硬科幻”与“软科幻”的分类，在“科”与“文”之间自由出入。王晋康提出过“核心科幻”的概念，他总结了三个主要特点：第一是要“充分表达科学所具有的震撼力”，第二是“浸泡在科学精神与科学理性之中”，第三是“充分应用科幻独有的手段”，激起读者对科学的尊崇与向往。这个概念比较接近于“硬科幻”的提法，按照这个概念，王晋康的大部分作品都归入核心科幻，他的科幻作品多有坚实的科幻内核。与此同时，王晋康的科幻作品又以充满哲思性著称，关注科技对人性的异化，科幻作家赵海虹称之为“中国科幻的思考者”。以“活着”三部曲为例，《逃出母宇宙》（2014）、《天父地母》（2016）、和《宇宙晶卵》（2019）这三部作品有大量基于科技的推想，以理性和科学的态度来设想人类面临末日危机时的种种自救，这符合他对“核心科幻”的界定。