《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表性作品，共包含五十五折，本文选取第二十四折《拾画》作为研究对象，描写了柳梦梅在梅花观调养期间，来到观中的后花园解闷，却意外在一石缝处拾得一个装有画像的木匣，由此便点出“拾画”主题。本文将从曲式结构、材料发展手法等方面对其音乐创作特点进行分析、总结。

一、曲式结构

《拾画》采用了并列式联曲体结构，即由不同曲牌以并列关系组合而成的结构形式，整体上是由六个曲牌联套而成。根据其表现内容可以分为三个部分：引子部分由[金珑璁]和[一落索]构成。过曲部分由[颜子乐][锦缠道]和[千秋岁]构成。尾声部分由[尾声]构成，除了最后一个曲牌结束在徵调式上，其余的都结束在羽调式上。

另外，根据其主要的旋律音调可以概括出两个核心材料，其中核心材料①是以主音B 羽为中心构建，核心材料②是以F 角为中心构建。F 角为主音B 羽的上方五度音，构成了“属—主”之间的呼应关系。这两个核心材料贯穿于整个旋律发展中，使音乐材料具有一定的统一性，同时对于结构的划分具有重要意义。

谱例1

在板式上，引子采用散板。其中[金珑璁]由六个乐句构成，它们在起句时的旋律各不相同，却都以两个核心材料进行收束，其中第一、三和五乐句结束在核心材料②上，第二、四和六乐句结束在核心材料①上。如果以每两个乐句为一个单位，每组内两个乐句的结束音构成属音F 角—主音B 羽的进行，类似于“半终止—完全终止”之间的呼应关系，起到了“终止式”的作用，构成了上下不等长的对句式结构。

[一落索]是由四个乐句构成，第一乐句与第三乐句起句相同，均采用核心材料②，形成合首关系。第二乐句与第四乐句收束相同，均采用核心材料①，形成合尾关系。另外根据旋律落音，第一和二乐句、第三和四乐句分别形成了“属—主”的呼应关系，同样构成了上下对句式结构。

过曲部分中三个曲牌都采用散板起，之后[颜子乐]为三眼带赠板，[锦缠道]和[千秋岁]为一板三眼，且三个曲牌都进行在B 羽五声调式上。

[颜子乐]为集曲，是将多个不同的曲牌按照其原本的乐句顺序组合成一个新曲。[颜子乐]是由[泣回颜][刷子序][普天乐]三个曲牌拼贴而成，其曲牌名也是分别摘自三个曲牌拼贴而来。另外，[颜子乐]是《拾画》中唯一的二段体结构，全曲十句九韵。第一段可分为五个乐句，第一乐句采用核心材料①，结束在主音B 羽上。第二乐句运用连锁的发展手法与第一乐句首尾相连，虽以B羽音开始，整体的旋律走向却不相同，唱词的最后一个字“左”结束在D 宫上，但由于拖腔的运用，旋律最后停留在E 商。第三、四和五乐句继续发展了第二乐句，都是以围绕E 商的材料为旋律基本框架。另外，第三和第五乐句分别与第二乐句为合头关系，第四乐句与第三乐句为合尾关系，加强了乐句之间主题材料的统一性。

第二段同样可划分为五句，前四个乐句在主题材料上起句各不相同，但都以[D，B，A，#F，E]收束，是上一段b 乐句的进一步展开。第五乐句采用了核心材料①，整体旋律都围绕着[E，D，B]进行，在主题材料上与第一段中第一乐句形成了首尾相合的特点，最终结束在主音B 羽上，回归主调。