语言，是人与人之间表达、交流思想的工具。语言不仅仅存在于人之间，乐器也有自己的语言。乐器的语言需要通过演奏者的弹奏，将其传达出来。琵琶正是拥有丰富语言艺术的乐器，其语言艺术涵盖多个方面，如地域性语言艺术、情境性语言艺术、情感性语言艺术等。笔者认为，想要掌握琵琶多方面的语言艺术，需从最初的弹、指、间三要素来探寻其演奏下的语言艺术。

一、“弹”——右手技法的语言表达

（一）弹挑

1“. 清晰”的弹挑

我们在掌握琵琶各方面的语言艺术时，应最先掌握“清晰”的弹挑技法。弹挑，是琵琶指法中最常用的指法，指右手食指弹出去和大拇指挑回来的动作。看似一个简单的两手指间的动作，却隐含着丰富的语言艺术。有些琴者，特别是初学阶段的琴者，在演奏过程中的右手弹挑杂音特别多，很妨碍整首乐曲的可听性，就不利于琵琶优质的语言表达。

“清晰”的弹挑，首先应避免右手弹奏的琵琶指甲触弦太深，尽量从指甲上端三分之一处入弦，如果触弦太深容易出现弦碰在胶布上的杂音或者琴弦从指甲面划过的杂音。其次应避免触弦力度太大，产生琴弦破音。最后在平时训练的时候应注意触弦完的出弦速度要快，避免指甲先碰到弦，这都会导致指甲跟琴弦产生摩擦太大而出现杂音。

2“. 灵活”的弹挑

弹挑的音色不是一成不变，就好比我们在说话时的语气会根据当下情境调整。在演奏时，弹挑的音色应根据曲目的情感而灵活调整。两手指不同的触弦面，指头的发力点，运行方向不同，将会出现不同的音色。如演奏琵琶名曲《高山流水》时，我们不能一直弹挑在一个位置、用同一种指力，这样弹奏出的《高山流水》只会很呆板，无意境可言。在演奏时，因根据谱面音的高低，右手弹挑相应做出位置上的改变。右手弹挑位置大致分为上、中、下三个部分。出现谱面标注“p”的地方，弹挑的位置要往上走，触弦相对弱，出现谱面标注“f”的地方，弹跳位置往下走，出弦相对重。这样就会有明显的音色、音量上的对比，增添乐曲的色彩。

（二）轮指

1“. 大珠小珠落玉盘”的颗粒感

轮指是琵琶常用指法中较难练习的一种，琵琶演奏者们追求的轮指最佳音色，即为“大珠小珠落玉盘”的颗粒性与珠圆玉润的音色。在许多琴者平时练习中，五根手指头转动起来轮可以做到，实在困难的是较难达到五个手指力度和速度的平均。轮指均匀的颗粒感要是缺失，曲目中的长音轮就会显得无力而细碎，就不能进行完美的语言表达。因此在练习轮指前，应先加强右手五个手指的指力练习，特别是力度和灵活度比较差的无名指和小指。日常坚持慢打点练习，手掌保持松弛状态，每個手指弹出后都应该打直，注重每个手指发力和速度均匀。

2“. 灵动”的轮指

除了追求轮指“大珠小珠落玉盘”的颗粒感外，轮指应回归乐曲中所需情感，进行“灵动”的轮奏。如在演奏琵琶独奏曲《草原小姐妹》——“党的光辉照我心”这一乐段，此乐段为大篇幅长轮加挑轮构成，描写的是与暴风雪搏斗后，草原两姐妹慢慢苏醒并获救的情景。