李斌：你是从何时开始写诗的？为什么在众多表达方式里选择了诗歌？

甫跃成：这个要看以什么作为标准了。如果分了行就算诗，那得追溯到连现代诗都没怎么见过的初中作文课上。如果以拿出来给别人看不觉得难为情作为标准，那大约开始于2005年。

许多想法或事情，我觉得有必要记录下来，不记录太可惜了。诗歌在我这儿，并不是那么神圣，就是一个工具。凑巧的是，它正好是我唯一比较顺手的工具。侠客们有使刀的，使剑的；就记录方式而言，我是使用诗歌的。使什么不重要，学艺精了，都能成高手。

李斌：你的生活经历对你的诗歌写作有怎样的影响？

甫跃成：一个一直走运的人和一个一直不走运的人，面对同一件事情，看法大概是会不一样的。如果他们碰巧都写诗，我相信他们写的也应该是不一样的诗。我的生活经历肯定对我的诗歌写作有影响，但具体是何种影响，我自己未必能够察觉到。

我不喜欢过于唯美的、抒情的、理想化的和不食人间烟火的诗歌，也不确定这是否与我的生活经历有关。毕竟我的生活不是我喜欢的诗歌那样，也不认为生活应当成为那个样子。当然，我也试着跳出自己的思维局限，努力反思自己为什么对于一件事情会这么想或这么做；同时，也去努力理解别人为什么会那么想或那么做。

李斌：你认为阅读与写作是什么关系？

甫跃成：人类的知识、学问和思想绝大多数都以书籍为载体。一个不阅读的人，他的认知水平和价值观大概率来源于他周围的熟人、同事或七大姑八大姨，再不然就是电影、电视和网络资讯。在我看来，阅读几乎是一个人在日常生活中获得深度认知的唯一手段。

一个写作者在年轻的时候，可能会借着荷尔蒙的冲劲儿有一段“才华横溢”的表现期；没有继续阅读的习惯，其学养的不足就会显现，这个阶段过了之后可能就写不下去了，如果要硬写下去，也往往是自我重复。每年在诗歌圈子里都会冒出几颗新星，但昙花一现的几乎占了多数，这样的例子实在太多。我不能说昙花一现的根源都是学养不够，但至少可以说青春期的冲劲儿确实不能支持他们太久。

如果把年轻时靠文学才华的写作称为“早期风格”，成熟后靠扎实的学养展示出更高的文学才华的写作称为“晚期风格”，我觉得正是“晚期风格”撑起了人类文学的高度。“早期风格”美则美矣，至于高度大约不怎么能谈得上，而“晚期风格”的形成离不开大量深入的阅读。

李斌：你认为你的詩歌写作是一以贯之还是经过了什么样的变化？

甫跃成：上学那会儿，我觉得形式很重要，怎么表达也很重要。因为从古至今，诗歌的主题不外乎那些，主题都定了，剩下的不过是形式和表达的问题。因此，形式和表达不重要，那还有什么是重要的呢？

在过去的十年中，我的看法有了很大的改变。我发现“主题不外乎那些”的说法本身就欠妥。比如六朝诗人和中唐诗人的主题就大不相同，诗人甲也许永远处理不了诗人乙的主题，而诗人丙的主题则可能是开创性的。不同时代的诗人和不同风格的诗人不仅是在相同的内容下比形式，更是将内容本身作为比拼的对象。