曹炜：我们原来有个误区，以为高校文学院主要是搞科学研究和教学工作的，文艺创作不是我们的主业。这几年我们在改变这种观念。我们认为两手都要硬，都要强，不但要擅长评价文学作品，也能够下水来试作优秀的文学作品。我们正在商谈引进著名作家，比如阎连科教授，以讲席教授的身份引进。就是要强化文学院的创意写作这个板块，把苏州大学文学院的创意写作作为一个新的亮点来强化，高校文学院不仅是文学、语言研究的高地，同时也是创意写作的高地。欢迎各位专家到这里来做小说沙龙，点评我们一位学生的作品《世界》。

李樯：《世界》在我看来当然还有很多幼稚的地方，但这篇小说最打动我的一点，甚至让我感到惊喜的一点就是最后一段自述。一个很年轻的大学生，有这样一种意识，试图表达当下世界与个体之间的一种关系的张力，这种勇气与意识特别值得肯定与鼓励。

李玮：我近期的兴趣是在网络文学，在纯文学评论方面涉足较少。我看到这部作品的时候，突然觉得和我所熟悉的网络文学领域的诸多元素和表达非常接近，于是我带着好奇和问题阅读了这篇作品。

首先，这篇作品具有非常开阔的视野。文明坍塌，世界经济衰落，人民生活困苦，这样的设定在网络文学中会被称之为废土流。通过这样一个设定，讲人类命运和未来文明发展的一种方向。当然我也看到迷茫、焦虑、探索和不屈弥漫在其中。文章里用银币来买菜的细节，很容易让我想到《诡秘之主》。这位同学如果不是网络文学的爱好者，只能说这样一种对文明的关切可能是当下年轻人共同的倾向。

当然，虽然说这部作品让我看到了许多网络文学中盛行的元素，但不可否认这毕竟是一部纯文学作品，情绪的流动和叙事的结构还是纯文学的。比如通过外部的一种隐喻来体现，世界整体命运的隐喻贯穿其中，显示出作者写这部作品是想表达对文明的关切和思考。我相信这位同学也有一定的荒原意识，有着一种诗学和哲学意义上的思考。同时，作品采取群像人物展览的模式，当然，这里也有一个非常主要的人物约翰 · 威尔逊，他关于财政预算的一个决定，贯穿着许多小人物的对话和行为。这是一种纯文学的结构，通过社会方方面面人物的形象来呈现文明的坍塌和重建。

总体而言，我觉得这部作品表现出了非常可贵的新视野，引入了非常难得的新经验，我从中看到了文学一种新的发展方向。但作品也存在许多问题，比如时间性，如果放在文明坍塌，那么你是放在什么时候坍塌？既然是一个叙事性作品，不是一个纯隐喻性的诗学写作，就需要有比较明晰的时间背景。第二是人物之间的跳跃。人物跳跃之间必须要有逻辑联系，要么是叙事层面的，要么是语义层面的。《世界》里人物之间的关系并不清晰，许多人物是非常突兀的。第三，小说内视角或者隐喻性手法的运用，我觉得是值得称赞的，但显得有些混乱，主体性的叙事和对人物的呈现之间的关系没能厘清。

赵步阳：在如今的青年写作者中，有一类写作，不仅仅是要虚构一个模糊的世界，甚至这些世界中人物的姓名、身段、语言、行动以及其叙述方式，都有典型的异国情调，或者说“翻译腔”。这一类写作，也许可以称之为“译文写作”。《世界》这篇小说，从语言到形式，到情节设计，确实也具备了这样一个特点。这篇小说有幼稚的成分和模仿的痕迹，结构上应该是有设计的，但是很多时候，情节是依赖情绪的流动在推进的，当然，我们很明显地感觉到，作者在这个过程当中享受了虚构的快乐，同时也感受到了虚构的困难。作者可能想要搭建一个相对复杂的隐喻结构或者隐喻体系，钢笔、银币、墓碑以及墓碑上的香火，这些意象都是反复出现的，似乎都有所指涉，但很多时候这些线索比较分散，不够集中，我们如果要对它进行一个清晰的阐释，还是有一定的难度。

关于李玮老师说的“废土流”，因为我对网络文学不太了解，所以刚刚在手机上查了一下，感觉这是一个接近于“末日想象”的概念。实际上，在这部作品的“尾声”中，有段话很打动我，“无数波澜不惊的日子里，总会有那么一天，眼前的一切被刹那解构，然后再次重构，恢复平静。平静过后又是喧嚣，解构，重构。循环往复。未知在维持着世界的运作”。如果我们同意“末日”其实是人类不断面临的危险与重启的机会的话，那么关于“末日”的想象，很可能是作者写作的一个重要出发点。虽然我们能感觉到作者在写作上面临了一些困难，但是通过她的努力，最终还是相对顺利地到达了这样一个主题。

除了“末日想象”之外，这篇小说中还有一种想象，就是作者对于老年人、寫作者、日常生活和政治角力的各种想象。这种想象是不成熟的。这在某种程度上暴露出，作者是一个年轻人，在写作上有其幼稚的一面，表现在一些语言细节以及叙事逻辑的处理上，写得不够真实或者说欠准确，这些应该是作者的阅历不足造成的。比如“国产”“高等院校”“群众”“国企”等词汇，这些中国式的表达，跟小说整体上很翻译腔的叙述气质是比较违和的。此外，小说中有一处：

特内瑞尔太太有位邻居，名字叫爱丽丝·玛格丽特。这位小姐二十出头，是没有经历过战火的那一代。

这里似乎有某种时间线上的混乱，从小说全篇来看，战争结束是不久的事，何以二十出头的玛格丽特会没有经历过战火？

总的来说，这两种想象中，“末日想象”或者说“废土流”这个方向的想象，是作者有意构建的，相对比较完整。但后一种想象，作者在通过细节、事件来进行构建时，则存在着一些明显的破绽。这两种不同的想象，共同构成了作者对于“世界”的一个“碎片化”的、比较脆弱的整体性想象。我个人的建议就是，后面的这一种想象，在修改过程中要特别注意完善，作者要努力把这些破绽予以弥补，要能够自圆其说。

王小波在《我的师承》一文里提到他在文学上的两位老师，一位是查良铮，还有一位是王道乾。根据王小波的自陈，他的写作资源有很大一部分就是这种翻译成中文的外国文学作品。叶兆言先生的写作其实也是这样的，他说自己受到了傅雷先生翻译的巴尔扎克的影响。然而，我们今天读王小波的小说和杂文以及叶兆言先生的小说，就没有前述的这种翻译腔，而是非常干净的现代汉语，这样的语言方式更值得我们为之努力。至于这篇小说要呈现的“世界”，我们也可以贾樟柯的同名电影《世界》作为参照物，看一看什么方向的题材是可以进一步深入的。总的来说，写什么、怎么写的问题处理好了以后，相信以作者的语言能力，可以为我们呈现出一个更真实的世界，即使这个世界依然是想象出来的。

汪雨萌：李玮老师说像《诡秘之主》，我倒觉得像《间谍过家家》，一部动画片，同样是在战争、政治这样宏大的主题之下，归根结底在讨论日常生活的重要性。我觉得作者试图表现这样一个主题：不变是重要的，日常是重要的，琐碎的东西是重要的，这个主题其实是呈现得比较明确的。但也是因为这个预设的主题，文章中宏大叙事的那一面就容易显得特别幼稚，尤其是当前首相和现首相聚在一起聊天，讨论关乎国家社稷、民生百态的重要议题的时候都很虚，很虚无、很空虚、很心虚，是一个完全没有社会经验的大学生对社会的浅显思考。