今天要说的是一幅6米多的长卷，名曰“《诗史阁图》第三卷”（图1）。全卷设色纸本，尺寸为引首34厘米×98厘米、画心34厘米×133.5厘米、尾跋40厘米×420厘米。此卷系一件从海外回流的清末民初的重要文物。

自诩民国诗坛第一人

此作作者为清末民初著名画家、诗人、美术教育家贺良朴（1861年至1937年），字履之，号篑庐，别号南荃居士。其画风恪守中国传统绘画法规，工山水、人物花鸟。

贺良朴是湖北赤壁人，前清拔贡，后任上海广方言馆监督，曾参加同盟会，会见孙中山。民国时其任北平美专教授，应蔡元培之邀出任北京大学画法研究会导师。他与画坛名宿齐白石、徐悲鸿、陈半丁、林琴南等均有往来，其弟子包括李苦禅、王雪涛、胡佩衡等。

此作是一幅生动的山水人物画，绘有山水楼阁、树蕉庭落、人居读书、闲情会客诸景，用笔洗练疏散，墨色淡雅，展现了史诗阁主人书斋的全貌。画上有画家自题：“辛苦丛残一阁幽，空山歌啸自神游。四朝诗付史家笔，千古名斋文选楼。人物几经评月旦，宗风依旧擅阳秋。穷年兀兀存骚雅，怀往伤今渐白头。戊午（1918年）秋九月，师郑道长兄属绘四朝诗史阁图并题一首，即乞吟政。履之贺良朴。”并钤有白文印“良朴”、朱文印“履之”。在画作引首，另题有“诗史阁第三图，郑斋先生属题，江都王存”，钤有一方朱文印“义门”。

这幅画作和引首的上款人师郑（1866年至1935年），原名孙本康，光绪二十九年（1903年）改名孙雄，字师郑，号郑斋，室名有师正堂、眉韵楼等，晚号铸翁、诗史阁主人。其为江苏常熟人，清嘉庆年间名诗人孙原湘裔孙。其人工诗擅骈文，能考据，嗜书成癖，精鉴藏，著述甚丰。光绪十九年（1893年）其中顺天乡试第二名；光绪二十年进士，授翰林院庶吉士。其侧妻张元默，字蕙芳，晚清女诗人，所作古体诗有沉雄之气，著有《双修阁诗存》。

师郑早年从黄元同习文史，后受业于翁同龢。1910年，京师大学堂试办分科大学，师郑出任文科大学监督。也就是说，今北京大学中文系的首任系主任正是孙师郑。

“辛亥革命”后，孙师郑以遗老自居，一度出任清史馆协修和北大史学讲师。其著作中最著名者为《四朝诗史》，是以其自榜书斋曰“诗史阁”，“固以民国以来诗史第一人自诩者也”。

15次题跋引经据典

从众题诗文中可知，《诗史阁图》第三卷之前，尚有第一图卷和第二图卷。与前两卷一样，第三图卷做成后，孙师郑依旧邀请当时的诗画鉴藏名家为画卷题跋。本卷前后计有13人共15次题跋。

王存（清）

原名景沂，字义门，一字存子，江都人，光绪乙丑举人，官内阁中书，改广东知县。王存正是画卷引首的题者，除引首外，在卷后还有两处题跋：

师郑吏部诗史阁图

竹垞阮亭标一宗，自许正变归牢笼。君今继起掌甄录，叔季已异歌元丰。声与政通古有训，不废谣谚徴瞽矇。钜海荡荡万沤发，挂网几骇珊瑚红。儒生抱艺目不瞑，昭苏沉魄知无穷。百灵下上匿铅椠，谁怜埋首尘土中。血气尊亲暨声教，天复讵遗草木虫。辰韩日南徐福岛，同文应和调商宫。千年作者亦间出，坛坫屏斥宁谓公。因悟春秋别内外，素王犹不删秦风。况习音容互觇国，义取万物皆为铜。傥广前轨补未备，愿殿篇什综始终。义宁陈三立。

右散原先生诗一首，戊午（1918年）岁寄自白下，越明年（1919年）五月诗史阁主人函得同意乃属。王存补写入卷（朱文印“王存”）

这是王存征得孙师郑同意后，重新录写陈三立此前在林琴南绘《诗史阁图》上的题诗。陈三立为陈宝箴之子、陈寅恪之父，近代诗文名家。此诗纵论古今中外，气势磅礴，对《诗史阁图第三卷》的题跋有引领作用。随后不久，王存又进行了第二次题跋：

品诗岁月王官谷，投老谿山野史亭。穷具未应交割去，茗烟蕉雨闭松扃。