写作者是没有秘密的。法国诗人Jacques Rigaut说过：“别忘了我看不到我自己，我的角色仅限于看向镜子的那人。”写作者试图去创造出一个又一个新形象，这些形象却又不可避免地、或多或少都有着他（她）自己的变体。

我和梁志玲有交流，是在广西合山市的一次采风活动。这个县级市的煤炭资源经过一百多年的开采，几近枯竭，当时正在向工业旅游城市转型。我对工业城市有偏好，这大概与我个人的经历有关。白天的采风结束后，我还想在这个城市的街头走走。她刚好同行，当时应该还有第三个人，我记不起来是谁了。我们就在街头有一搭没一搭地边走边聊。我这才发现她也是工厂子弟，甚至在数年前，我们还是同一个培训班的学员。我不热衷参加集体活动，大概是写在脸上的；她在边上不争不抢，也能把自己隐藏得很好，而且她还提前请假回单位了。难怪我想不起来我们有过交集。合山市采风活动结束后，我们便开始有了联系。尤其是新冠肺炎疫情暴发的2020年，我们还经历了一起乌龙事件，可以吐槽的话题也越来越多。

2022年九月底，《广西文学》的副主编冯艳冰老师找到我，让我写一篇梁志玲小说的评论，希望能从“写作者的角度出发，有别于评论家的评论，提供不一样的视角”。

我没有拒绝。我只能说尽力，毕竟我没有写过小说评论。我和梁志玲能聊得起来的原因是，她这个人不别扭，没有棱角却有分寸，包容性强却也有机锋，就像她的小说。

她的小说里没有“极端”二字，要么日常，要么就是回归日常，都在潺潺涓流里。主题也罢，人物设定和人物关系也罢，故事情节也罢。虽然从艺术的角度说，风格只有差别而无谓高下，但坦白地说，一旦引入竞技，炫技的更容易被看见，而收起锋芒的更容易吃亏。后者难度更高，受众更少，也更难被欣赏。听起来就是这么一条吃力不讨好的路径，可这偏偏就是梁志玲小说选择的。尽管她还在路上。

梁志玲的小说没有强烈的冲突。

中篇小说《苏醒的铁锈》就比较明显，不管是情节的叙事方式，还是小说的整体结构。

首先，这部中篇没有单刀直入的情节叙事。父亲张结实的成熟和少女张小样的成长相互映衬，前者是明线，后者是暗线。张结实救了厂里落水的女工罗小凤，两人由此展开了一段地下恋情，之后罗小凤母女离开，张结实也回归家庭照顾病妻杨凤梨。这样一条明线，作者完全用虚写替代了实写：张结实用人工呼吸对罗小凤进行施救，是在街坊李艳阳的八卦中带出的；至于两人的婚外情，我们也只能从三个孩子传送的情书中窥见端倪，而情书也不是常规意义上的情书，而是两人在报纸上圈出的字。这固然是受张小样第一人称叙事视角的限制，也与作者偏好的节制型的叙事风格相关。

其次，作者更倾向于在状态中做出结构。写小说的都知道，把结构处理成状态很难。因为结构是小说作者的结构，是有痕迹的；而状态是小说人物的状态，是不应该着痕迹的。不少人对创作的“无技巧”之说存在误解。而对写作者来说，一部作品从无到有，并不存在什么“浑然天成”的说法。创作里提倡的“无技巧”并不等于说没有技巧，相反，是要隐藏技巧。而在状态里做结构，就意味着要隐藏技巧，难度是很高的。这部中篇小说在这一点上做得不错，这种处理方式完成了一种表意，照应主题：生命的汹涌都隐藏在平静之下。“铁锈”在这里是隐喻，文末铁锈剥落，隐喻一个人的成长或成熟就是在生命的不同阶段先后放下执念，但回过头去看，也恰恰是这些执念，支起了我们生命重要的节点。

梁志玲的小说展示了温和的女性主义。

即便是一开始以温吞形象出场的男性，他们的不完美或者说是残缺，依然可以在活力又多样的女性形象身上得到救赎，最后达成一种微妙的平衡。