作为二十世纪极为重要的日本现代作曲家之一，武满彻（Tōru Takemitsu）的许多作品在日本有着重要的地位。武满彻早期十分崇尚西方的创作理念，中期受到约翰·凯奇的影响，逐渐开始认识到自身传统文化的重要性，后通过东西方结合的创作方式，确立了自己的美学观念与创作风格。

武满彻对电影配乐情有独钟。一次偶然的机会，我看到一部由美国导演拍摄的纪录片——《武满彻的电影音乐》（Music for the Movies： Tōru Takemitsu），其中收录了武满彻以及与他合作过的多位日本导演的访谈录，影片中的许多画面和音乐都令我无比震撼。

武满彻共为九十余部电影创作配乐，其所配乐的电影大多来自日本电影“新浪潮时期”。二十世纪五十年代末至二十世纪六十年代初，“新浪潮”这个词通常被用来形容新兴的电影制作活动和电影复兴现象。

日本新浪潮时期的电影特征十分明显，主要表现为打破大制片厂钳制导演创作意志的旧习，反叛小津安二郎（Yasujirō Ozu）、黑泽明（Akira Kurosawa）、木下惠介（Keisuke Kinoshita）等前辈巨匠，指责现代化背景下具有存在主义倾向的表现方式。在此期间，许多很有想法的导演充分施展他们的才华，将对旧电影压抑已久的不满通过新作品表达出来。此时的武满彻正在研究实验音乐，尝试着各种音响效果，他与这些导演的想法如出一辙——都在寻觅着突破口。在如今的二十一世纪，采用西方当代音乐实验性的声音效果来为电影配乐的作曲家都可谓是凤毛麟角，更何况是在二十世纪六七十年代了。

武满彻曾与不少优秀的日本导演合作，被称为日本“新浪潮三杰”之一的筱田正浩（Masahiro Shinoda）便是其中之一。筱田正浩是一位极度痴迷于日本传统文化，且十分注重传统美与形式美的导演，他的大部分电影都是由武满彻进行配乐的。另一位新浪潮时期的导演敕使河原宏（Hiroshi Teshigahara）同样与武满彻合作颇多，他最为著名的电影《砂之女》（Woman in the Dunes）就是邀请武满彻为之配乐的。

将日本传统文化与西方当代音乐相结合

武满彻说：“写电影音乐就像自由地获取各国的护照。