费吉斯在艺术上的成就开始于将自己的绘画作品发布在互联网社交平台上之后，在这之前，毕业于艺术专业院校的她早早组建家庭，2013 年，她关注了创作《无题（牛仔）》的美国艺术家理查德·普林斯（Richard Prince）的社交账号，随后她自己的账号被普林斯关注，并被他购买了一幅绘画作品，从此之后费吉斯的作品受到画廊和艺术界的大量关注。
故事性的经历让费吉斯在社交平台艺术家中脱颖而出，人们看到了她与众不同的创作风格。费吉斯善于用爱尔兰式的黑色幽默重塑艺术史和影视作品中的贵族图像，她在画布上使用稀释过的丙烯颜料让其自由流淌，用重力替代画笔使颜料在画布上流动、漫延、凝结……她非常享受这种炼金术般充满未知和偶然性的创作过程。她的作品色彩丰富、质感厚重，看似模仿了洛可可和浪漫主义的外观，但实际上是对贵族文化艺术中田园诗般浪漫、奢华的场景进行解构。画面中穿着华美礼服的人物在颜料的起泡、渗透和扩散后消融了具体形态，幽灵般的面孔和变形的现实场景讽刺了大众对财富、地位等社会等级制度的态度，画面的表面看上去总是水汪汪和半透明的，笔下的主人公似乎出现在晃动的倒影中——被风吹过的池塘里泛起的涟漪。
韩罗娜Han Luona
北京电影学院硕士研究生，现工作于中国艺术研究院摄影与数字艺术研究所。
《夢魅》
费吉斯作品中的人物、服饰和建筑都能够引发人们对历史上绚烂过往的想象，她捕捉了雍容奢华却转瞬即逝的梦境，画笔下的许多角色似乎都跨越了生与死，像是穿着 17、18 世纪服饰的僵尸，吸附在由水滴与漩涡组成的夸张肌理中，如凝固的血液，似凝结的霜花。例如作品《恭候》（2020）描绘了一群人聚集在一座看似宏伟的建筑台阶上，凌乱的人群左后方一个白色留白，像是一个缺席之人的形状。该单元还有充满超自然灵性的《降神会》（2018）、将马匹作为主角的《野餐》（2022）等作品。
费吉斯描述自己实验主义的创作手法为“用颜料掷骰子”，艺术家跟随着颜料的引导，揭示着画中隐藏的叙事。
