钱利淮，1985年出生的他已经是乌镇竹编浙江省级非遗传承人，嘉兴市工艺美术大师，更是曾入围“国匠荣耀中国手工艺创新盛典”的顶级手艺人。他出生于一个传统的手工艺人家庭。20世纪90年代，家乡乌镇陈庄家家户户以竹编为生，村民编织出不同功能的蚕匾、面匾、筛子、水果匾，卖到周边地区以补贴家用。在当地竹编制作是一个工作，更是一种生活方式。但到了钱利淮这一代，工业化的冲击让竹编的行情每况愈下，读书成为“更好的出路”，竹编手艺在他这一代逐渐消失。

断了的线头被接了起来

在钱利淮的记忆里，小时候村子中的成年人都在编竹子。还是小孩的他把竹编当作玩具，耳濡目染下也知道一些基本的编织技法。在儿时无聊时也会摆弄着竹条，学着父亲的样子“照猫画虎”，学不会又丢下竹条跑到院子里玩耍。那时候的他并不知道，竹编背后的文化与审美。

钱利淮的第一件作品是在大学学习工业设计专业期间完成的。在一个设计比赛中，他用竹编工艺制作出一件“鼎”的作品，并获得了比赛二等奖。“我当时根本不了解竹编，选材也并不考究，在学校旁砍了几棵竹子就开始乱编。这份‘胡乱’也许就是我竹编之路的开始。专业课上我学习了众多西方成熟的设计，而在学习的过程中我更多感到西方审美语境下的工业设计的单一和无趣，于是我开始奔波于图书馆自学竹编。那时候，穿梭于校内外各大图书馆，我找遍了几乎所有关于竹编的书，开始‘沉浸式学习’。冥冥之中，我感到内心深处有一股力量在驱使着我走向竹编。”

深入学习竹编的愿望让钱利淮开始拜访各地优秀的老手艺人，在学习探访的过程中让他印象最深刻的是老手艺人身上具备的高超手艺，每个人身上都有自己不可取代的技艺特点。“传统手工艺在当今社会中被运用的场景越来越少，许多手艺人的技艺缺少展示的舞台，在当今社会更加不被人所知。在与他们的交流中，我感受到他们对于自己这一辈子坚持的些许迷茫。他们非常愿意把手艺倾囊相授，让自己对这份手艺一辈子的坚守能够有个延续，这也是这些老手艺人最吸引我的精神。以前只是觉得竹编可能就是一个工作而已，正是因为他们，我才觉得自己做的是一种传承。”钱利淮说。

传承一直在延续

像许多人一样，钱利淮崇拜的第一个英雄就是他的父亲。也许在许多人眼中他的父亲没有非常伟大的成就，但是他对于自己所从事行业的尊重与认可都深深影响着钱利淮。“现在我好像很少能够看到有人有这样的状态。