今年暑期档，最受关注的电影莫过于追光动画出品的《长安三万里》。这部电影也可以算是追光动画成立十年的一个纪念碑，也是继“新神话”“新封神”之后追光再次开启的“新文化”系列。在追光的作品中，不管是《白蛇：缘起》《白蛇2：青蛇劫起》还是《新神榜：杨戬》，除了视觉效果令人惊艳，最令人印象深刻的就是电影中带着的一份中国人特有的浪漫气息，而如何将这份浪漫气息发扬光大乃至推到极致呢？说起浪漫，放眼中国历史，又有谁能比得过李白呢？于是，《长安三万里》来了。
不真实的李白
作为今年夏天最为热门的电影，《长安三万里》终于打破了追光动画票房不超6亿的魔咒，一举拿下了16亿的票房，豆瓣评分也达到了8.2分，是追光系列动画中最高的。不过在上映之初，《长安三万里》也伴随着一些争议，有人觉得电影与历史不符，有人说带着孩子看结果孩子看了一会就忍不住想要走，可能不少家长是看了影片的推广，把这部电影当成了唐诗启蒙，不少影院中出现了家长看电影的时候就不停地让孩子背诗的情景，一方面打扰了其他的观众，一边让好不容易看个电影放松一下的孩子又重拾了被“打鸡血”的恐惧。
其实，这部电影的观影门槛并不低，电影《了不起的盖茨比》用的是尼克的视角，讲的却是盖茨比这个人。
而《长安三万里》是用高适的视角，讲述着李白这个人。动画从四川到扬州，从冀州到陇右，从西到东，由南到北，随着高适的讲述，展开了大唐的画卷和李白这位“诗仙”的人生。为什么不用李白的视角呢？我想可能是因为李白太过天才，太过出众，上下五千年才出一个李白，他的视角太难让人共情，也太容易让人带上“粉丝滤镜”。所以，李白需要一个讲述者，这个讲述者要和他同一时代但又不能太疏离，高适无疑是很好的讲述者。这也涉及文学中的一个概念，叫不可靠叙事，这其实是看明白这部电影的一把钥匙。不可靠叙事简单地说就是作品中讲述故事的人，并不是可靠的叙事者，他可能有隐瞒的动机，或者记忆有误差，或对事情有主观理解，这让他讲的故事更有不确定性和可解读性。
动画用一种小说式的写法，在回忆与现实之间穿梭。
