作曲家叶小纲在历年来的音乐创作当中，围绕植物、城市、人物等诸多主题创作了大量的音乐作品，故呈现出主题性音乐创作的特点。其中，作曲家于2017年完成的室內乐作品《紫薇——为琵琶与室内乐而作》（Lagerstroemia Indica，如下简称《紫薇》）作为具有植物主题文化意象的代表性作品，刻画并描绘了紫薇花特有的植物形象与作曲家对“中国南方秀丽景色的向往和怅然悱恻心境”[1]。本文将以文化意象的角度对室内乐作品《紫薇》进行解析，对作品所表达的特定文化意象——“喜悦”意象进行探寻与解读。

一、叶小纲植物主题系列音乐简述

因家庭、环境以及地域文化等多种因素的影响，叶小纲的音乐语言及其创作在充满想象力的同时，他的音乐作品发展也具有个性化与多元化的意味，从而呈现出主题性音乐创作的特点。截至2023年3月，笔者共搜集叶小纲所创作的植物主题音乐作品数量共37首，其涵盖交响乐、室内乐、声乐、器乐等不同类型的音乐体裁。如下，笔者将对叶小纲植物主题系列音乐的分类与特点两大部分进行阐述。

（一）叶小纲植物主题系列音乐作品类别

植物主题音乐作品是作曲家叶小纲对现有生态环境以及自然形态的人文性思考。笔者将现有的37首植物主题音乐作品进行整理分类，将其概括为花卉、树木、竹叶、水果、草五大类别。

1.花卉主题音乐

花卉颇具感官体验与欣赏价值。涉及“樱花、丁香、栀子花、芙蓉、紫薇、蔓萝”等诸多花卉品种。包含声乐歌曲《樱花满天红》（2020）；室内乐《风信子》（2019）、《蔓萝》（2006）等20首作品，其在叶小纲植物主题音乐作品中占比最大，也是作曲家最具喜好的植物类别之一。

2.树木主题音乐

树木属于木本植物类别。在叶小纲树木主题音乐作品中含有“黄桷树、杨柳树、柳絮”等植物类别。包含交响乐《重庆组曲》第四乐章《黄桷树》（2018）、《天津组曲》第二乐章《杨柳青》（2015—2016）等4首作品。

3.竹叶主题音乐

竹叶主题音乐融合了竹子与叶子两种植物类型，含有“枫叶、芭蕉、银杏、一叶秋”等植物类别。包含交响乐《本草》（2022）、管弦乐《消失的银杏》（2019）等6首作品。

4.水果主题音乐

水果主题音乐作品是作曲家叶小纲在青年时期所创作的，富含了作曲家对大自然的敬畏与情感。包含钢琴协奏曲《青芒果香》（1998）、声乐歌曲《橘子熟了》（1980）等4首作品。

5.草主题音乐

草属于草本植物类别，与树木的木本植物类别区别开来，是一种区别于花卉、竹叶等植物类别的总称。包含第五交响乐《鲁迅》第五乐章《野草》（2017）等3首作品。

（二）叶小纲植物主题系列音乐作品特性

笔者将叶小纲现有的37首植物主题音乐作品的特点进行归纳总结，并综合概括为情景、文学、互融三大特征。

1.情景性

情景既包含了作曲家个人主观上的思想情感，又体现了作曲家对特定事物的景象或是对一件事物进行发展的情形而进行的描绘。如叶小纲在室内乐作品《芙蓉》中描绘了木芙蓉花“一日三变”的自然发展与植物形象，并由此上升到中国传统美学中具有文人精神的思想意识形态。

2.文学性

该词主要限定于作曲家以诗歌、小说等文学体裁作为汲取创作灵感的源头，以作曲家个人的主观思想、音乐符号作为载体，表达出自己对客观世界的理解以及对审美形态的追求。诸如叶小纲所创作的《岭南四首》第二首《惠州一绝》（2011）以古诗中的原文作为歌词而进行创作，其中诗句中“卢橘”“杨梅”“荔枝”三种水果作为一种文学意象，故具有文学性的特点。

3.互融性

“互融”是指作曲家所创作的植物主题音乐已不只局限在植物这一单独的音乐主题特性，而是与其它主题音乐作品保持着“相互融合、相互交融”的互补关系。如本文所研究的室内乐作品《紫薇》中涵盖了植物、城市、诗歌、神话四个主题，故具有互融性特征。

二、室内乐《紫薇》中“喜悦”意象的表达——九种意象形态解读

在叶小纲看来，紫薇花在“汉语语境中隐约显示一种‘永恒喜悦’之意”[2]，此话说明了室内乐作品《紫薇》中所要表达的特定意象——“喜悦”意象。为了能够深刻地描绘并点明作品中的“喜悦”意象，作曲家从景、物、事三个情境中分别刻画并描绘了“夏雨”“秋雨”“含苞”“凄凉”“民众”“年”“紫微星”“决斗”“紫薇花”九个不同的文化意象形态，并将“景、物、事”三种情境合一，共同强调紫薇花所要表达的“喜悦”意象。

（一）景情境：“夏雨”“秋雨”意象

“夏雨”意象的旋律形态呈波浪式线条，在民族乐器琵琶“大珠小珠落玉盘”式的泛音音色演奏技法以及由弱到强、由强到弱的力度下，似在塑造紫薇花在雨季中成长的环境状态。