她写了《天使PK魔鬼》，一位绝症女孩在生命最后一段时间微笑面对生活；她写了《山城不可见的故事》，一组底层劳动者的生存图景；她写了《老大姐传》，一位坚持活出自我的农村女性的潇洒一生；她写了《杂病记》，人吃五谷杂粮生百病，病却可见世间百态；她写了《老漂族》，展现为帮儿女带孩子客居异乡的老人的际遇；她写了《食味人间成百年》，有时吃一种食物，也是怀念一个人的一种方式；她写了《无声之辩》，以“中国首位手语律师”的人生传奇为主线，以文学的形式向三千万聋哑人伸出援助之手；她写了《社区现场》，深入挖掘并讲述了社区各种“接地气”的百姓烟火故事；她写了《我的声音，唤你回头》，这是《民法典》與“非虚构”的首次相遇；她写了《疾病之耻》，善意提醒人们正视积弊甚深的疾病误解……

她是当下《北京文学》《中国作家》《解放军文艺》《山西文学》等文学杂志青睐的一个非虚构写作者。她叫李燕燕，许多人称呼她“燕子”。

大学毕业后，燕子是带着父母的叮嘱和期盼走进某军医大学机关的。在“老机关”看来，燕子就是个没长心眼的“傻丫头”，瞧，别人在《解放军报》发了个“豆腐块”，还要藏着掖着绝不声张，可这丫头却不，她一有东西发表，就到处与人炫耀，很是“高调”，“太不稳重”。燕子的高调，延续了若干年，哪怕在高手如云的鲁迅文学院，她依然毫不避讳地推介自己觉得拿得出手的作品，以及她所认知的“非虚构”。

那个时候，燕子在军医大学还是蛮出名，年轻的她尤其“擅长”写舞台剧的脚本，当然，这所谓的“擅长”，在真正做舞台剧的人看来却是“很业余”。当然，做这些根本不可能让燕子成为单位不可或缺的人才。所以，有将近十年的时间，燕子陷入迷茫，很多东西拿不起可又放不下。多年以后，她才知道，当时的迷茫来自于“不自知”。

在一次采风活动中，燕子大起胆子在一群文艺创作骨干的面前，表演了一个很业余的单口剧。这次采风是个转折点，她开始更多地创作“工作以外的东西”，并渐渐“上瘾”。这使她有机会进入解放军艺术学院学习。在那里，她大胆地把自己的一篇纪实作品，发到一位报告文学名家在课堂上留下的邮箱里，原想着大概率是“石沉大海无音讯”，但那位名家几天后居然给她回复了：“你很适合写报告文学。”让她感动又惊喜。

2017年燕子成为一名转业干部，又有机会来到鲁迅文学院学习。从此，开启了她近乎专业的写作之路。

写作的门类很多，怎么最后就认准了写“非虚构”呢？

“因为今天的现实远比虚构精彩。