最近，因为文物被盗的丑闻，大英博物馆被多个国家要求归还本国文物。其中，大英博物馆里收藏的中国文物高达23000多件，“请大英博物馆无偿归还中国文物”的请愿，也一度冲上热搜榜第一。但很少有人知道，在大英博物馆，有这样一位中国女性，她背井离乡36年，只为抢救数千件中国文物。她是大英博物馆，也是整个英国唯一能够修复中国古字画的裱画师。

她就是邱锦仙，不仅是无数千年字画的救命恩人，更是中国五千年灿烂文明的守护者。迄今为止，邱锦仙已经修复了三四百幅大英博物馆馆藏的中国古画，其中大约有一半是中国历代古画、名画，另一半则是来自敦煌藏经洞的敦煌绢画。她用实力向大英博物馆证明了，只有中国人才能修复中国文物。

身怀绝技

“这些古画原本就是中国的，我虽然在大英博物馆工作，却是在抢救中国的文物，让它们重见天日。”背井离乡36年，就是这个信念在支撑着邱锦仙。她非常清楚如果自己不做这份工作，这些文物很可能就毁掉了。她每修复一幅古画，就让一幅古画重放光芒，得以被展出，供学者研究，也让更多人了解中国的历史和文化。

邱锦仙跟古画修复师这份工作是有渊源的。1972年10月，本在上海南汇农村插队的邱锦仙，突然接到回城工作的通知。那时，文化人才青黄不接，但邱锦仙凭着出色的表现得到上级青睐，进入上海博物馆裱画室工作。之所以能得到这个机会，全凭邱锦仙的心细、手巧。插队两年，每逢春节，邱锦仙总是借着一双巧手把村里布置得喜气洋洋，虽未经过专业训练，但天赋惊人的她画出来的墙壁画，足以让那个物资匮乏的年代，平添一份喜气和新意。

进入上海博物馆工作那一年，邱锦仙只有20岁，但她丝毫没有年轻人的浮躁，沉下心來，专心跟着师傅徐茂康和华启明学技术。师傅毫无保留地教，邱锦仙孜孜不倦地学。渐渐地，她的裱画技巧越来越高超，很快超越了师傅，成为馆内古字画装裱第一人。

1987年11月，已经在上海博物馆工作了15年的邱锦仙，接待了一位远道而来的客人——英国古董商约翰·蓝伯特。蓝伯特在伦敦拥有一家私人博物馆，馆内珍藏众多，其中就有一幅中国古画，毁坏严重，一直没能得到修复。听说邱锦仙擅长修复古画，蓝伯特不远万里登门拜访，拿出十二分的诚意，对她说：“我想邀请您前往伦敦，帮忙修复中国古画。这份工作恐怕只有您才能胜任。”

“中国古画”四个字击中了邱锦仙，一想到流落海外却不能得到及时修复的中国文物，她的心一下子揪了起来。那是伊丽莎白二世访华一年后，中英之间关系和缓。邱锦仙做了决定：“行，我去，我不能眼看着中国的文物在海外被毁掉。”说这句话的时候，邱锦仙心里被一股浓烈的民族情结包围：中国文物流落海外已是万分可惜，决不能再让它们残破零落。

初到伦敦，邱锦仙便与蓝伯特画室里的裱画师约克尔发生了分歧，她直接指出：“你这种只靠着修剪破烂部分的抢救，根本就是自欺欺人！”约克尔不服，语气不敬：“破烂部分不去掉，难道还能恢复如初？我倒是要看看你有什么本事！”邱锦仙淡淡一笑：“中国的修复技术，你自然从未见识过。”

邱锦仙采用的技术，可绝不是外国人眼中简单的去残留整——在她看来，那不叫修复，充其量只能算修剪。邱锦仙利用从国内带去的旧绢，一寸一寸缝补、洗画、包浆、捋清纹理，然后按照结构进行裱画，全部完成以后再全色，晾干以后就几乎看不出任何裂痕了。就这样，邱锦仙让这家古董店的好几幅画起死回生，她也因此在伦敦古董界出名了。

大英博物馆的著名汉学家韦陀教授听说此事后，专程前往蓝伯特的画室观摩。看了邱锦仙的修复手法，他如获至宝，真诚地邀请邱锦仙：“我想你应该到大英博物馆一展中国传统手艺的风采。”

对于这个世界上最大，珍藏着23000多件中国文物的博物馆，邱锦仙早就想一探究竟，因为她迫切想要知道祖国的文物在海外的具体情况。于是，她毫不犹豫地答应了。

到了大英博物馆的第一天，东方部主任罗森教授想试试邱锦仙的身手，故意拿出一幅被烧了好几个洞的画给她看。那是现代画家傅抱石的一幅山水画作品。看到这幅画的残破程度，在场的英国和日本修复师都纷纷摇头：“这幅画肯定没救了。”邱锦仙却平静地挽起衣袖，抚摸着手中的画卷，就像在为这幅画诊脉。几分钟后，她要求随行人员提来一壶热水，这下可把所有人都吓坏了——这可是一幅名画，平时都是禁止靠近任何水源的，万一出现了意外，风险由谁承担？

邱锦仙却是一副胸有成竹的样子。因为，她早已看出这幅画的材料是榉木，而榉木本身就具有防水功能。见她面不改色地把整壶热水泼到了古画上，现场惊呼一片，专家们不约而同地指责她：“你是不是疯了？你想毁掉这幅画吗？”邱锦仙并不解释，而是用排笔缓缓挥洒，再用宣纸慢慢吸干水分，然后拿出专用的刷子反复刷洗画卷。洗完后，她把画背后的覆褙纸揭掉，拿出相似的纸张，像补衣服一样，将破洞一一补好后，再全色。这幅原本破碎不堪的古画，竟起死回生，渐渐恢复了原有的光彩。