“你要带我回中国吗？”近日，一部短视频剧集《逃出大英博物馆》一经上线，便迅速火爆出圈，并再次带火了国外收藏品。一直以来，藏品领域鱼龙混杂，从邮票到玉器，从钱币到瓷器，藏家稍有不慎，就会掉进一个个陷阱。懂的人想捡漏，不懂的人被打眼，且被打眼的人越来越多。

然而，观复博物馆馆长马未都却将眼光投向海外，开始进行“国际捡漏”。他是当代中国“国际级收藏大亨”，是人们心目中的“文化大家”，是响当当的“捡漏王”，但当他跨越千山万水来到荷兰，一口气将13万张纸上蝴蝶“一锅端”带回中国时，每个人都被这重达3.2吨的藏书票震撼了。大家都替他捏了一把汗，在普通人眼里，这些毫不起眼的小小藏书票不过是旧纸一张，既不像瓷器古玩那样有收藏价值，也不像古画字帖那样有艺术价值，真的就价值连城吗？

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藏书票前世今生

2013年3月，58岁的马未都从一个朋友那里偶然得知，荷兰有一位叫汉克·布尔（Henk von Buul）的老人，一生没有其他爱好，只喜欢收藏藏书票。经多年收藏，汉克居然有了足足13万张藏书票，可惜他年事已高，就想为这些藏书票找一个好归宿。

消息一出，闻讯前去购买的人特别多，但汉克却很怪，对去的人一个都看不上眼，还放出一句话：“这些藏书票认主，得靠缘分，没有缘分，出再高的价也不卖。”

听到这个消息，马未都决定出国一试。对于藏书票，他并不陌生。早在20世纪九十年代时，他就在一个偶然的机会下和藏书票结缘。

那时候，他还在出版社工作，因为了解一些藏书票知识，便想把藏书票做成插画用在图书中，但出版社没人关心，他又不是美术编辑，所以插不上手。

1996年10月，他离开出版社，成立了观复古典艺术博物馆，收藏由业余变成主业，声名在外。一天，朋友子安找到他，闲谈中说起藏书票的事，他一下子来了兴趣。冥冥之中，已经远离的出版情结再度被打开，他自己对藏书票的感情如同初恋久久无法忘怀。

于是，他开始关注并收藏藏书票。藏书票是贴在书籍扉页的一张小纸片，标明藏书属于谁，也是美化藏书的装饰，方便读者在翻书时一眼就可以欣赏。藏书票一般是边长5～10厘米见方的版画作品，上面除主图案外，必须有藏书者的姓名或别号、斋名等，国际上通行做法是在票上写上拉丁文“EX—LIBRIS”（属于我的书），表示“属于私人藏书”，只有具备这两个元素才是藏书票。

藏书票的历史可以追溯到欧洲文艺复兴时期，它比邮票要早出现300年。文艺复兴之后，藏书票作为出版的配角，静观沧海巨变的同时，给书籍装帧带来了新颖之风。在藏书票诞生并使用了近500年后，在20世纪三四十年代，藏书票从日本传入中国，一批著名作家、艺术家，如鲁迅、叶灵凤、郁达夫、李桦、唐英伟等曾纷纷使用藏书票，不少大学与机构的图书馆也在图书上运用藏书票作为馆藏标识。

20多年来，马未都对藏书票情有独钟，他以一张张小纸片为通道，寻觅着一段段隐秘往事，进入画家或票主的内心世界，洞察他们的人生历程。2013年4月，马未都乘坐飞机赶往荷兰海牙，希望购得汉克的那批藏品。凭他这些年对于捡漏的敏感，他觉得这些藏书票数量巨大，而且保存得非常完整，价值难以估量，即使不卖，摆到博物馆内，也能吸引不少人前来参观，所以单从价值来看，怎么着都是赚的，说不定可以捡个大“漏”。

面对一批如此数目庞大的藏书票，他既兴奋又有点担忧，不知道自己能不能说服那个古怪的老人。但一路上，马未都想的不是要出多少价格收购，而是在反复查看汉克的生活资料。这些资料，都是他让助手通过各种方式搜集的。原来汉克是一位心理医生，已经70多岁。在荷兰，心理医生是个很赚钱的职业，可汉克却没有车，也不会开车，居住在一所简陋的房子里，一直过着深居简出的日子，他的全部精力，都放在了藏书票上。

真正喜欢收藏的人，把藏品看得比钱重要得多。这一点，马未都感同身受，他不关心藏书票资料，反而关心汉克的生活状况，其实大有原因。他觉得汉克把要转让藏书票的消息放出，想要收购的人就排成了长龙。不少财大气粗的藏家找上门，出高价想收购一部分藏书票，但汉克都没点头，其中一定另有隐情，只有弄清楚了原因，才能打开缺口。

然而，事情远没有他想象的那么简单，当马未都到达汉克家中时，汉克直接就拒绝了。