由法国文学研究专家杜青钢、程静合著的《左岸右岸：故事法国文学》（以下简称《左岸右岸》）自今年1月由海天出版社出版以来，引起了社会的广泛关注，尤其是赢得了文学界的一致好评。在第二十三届深圳读书月上，有关方面专门为该书举办了以“米拉波桥下流淌的文学”为主题的新书预热发布会、作者读者见面会，场面十分热烈。有评论者称其为“一部另类的文学史讲稿”，为法国文学研究、文学史研究开辟了新的路径和天地。细读此书，我们发现这部风格别具、趣味盎然的故事法国文学，确实是独出心裁、给人启迪之作。具体说来，有如下四个特点：

人学的关怀。高尔基就曾主张把文学叫“人学”。二十世纪八十年代，我国以钱谷融教授为代表的文学理论家大力倡导“文学是人文”，这直接影响了九十年代的人文精神大讨论。强调文学是人学，也就是高度重视文学作品对人物形象的塑造，尤其是对人性共同、共通的东西之挖掘与深究。其实，这里还应有另一层重要内涵，就是对作家幽微和复杂人性的烛照。《左岸右岸》用类似简笔画的笔法，传神地勾勒出法国诸多作家的生动形象，有光鲜也有阴暗，有高尚也有卑鄙，有纯粹也有龌龊，有常态还有病态。比如盧梭“把自己的五个仔全丢进育婴堂”，偏偏大谈儿童教育，说得头头是道；拿破仑金戈铁马，却是个老“文青”，喜好舞文弄墨；夏多布里昂文才超群，但不是当官的料，治世无方；孟德斯鸠聪慧又勤奋，文理兼通，思想深邃，却特别喜好声色，并常逛青楼，沉醉于酒色；存在主义大师萨特思想深邃、才华了得，但“个儿不大，面相丑陋，看人有点斜视”，便难免有些自卑。