寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

—李清照《声声慢·寻寻觅觅》

在南北宋之交，我国历史上出现了两位奇女子，一位是大将军梁红玉，另一位就是上引《声声慢·寻寻觅觅》的作者，大词人李清照（1084-1155）。

小时候看明清小说，知道北宋初年，有一批杨家女将，那老太太佘太君，带着“十二寡妇征西”。后来读《说岳全传》，看到了《梁红玉击鼓战金兵》一回，更让我血脉偾张。查阅史料，知道梁红玉实有其人。她曾为歌伎，后来嫁给武将韩世忠。她孔武有力，英勇过人，竟能和韩世忠一起征战，还在黄天荡一带，大破金兵，差一点捉住了金兀术。

就在梁红玉的同一个时代，李清照也以笔为枪，横扫千军。她写下的诗和词，为数并不算多，却让历代许多诗人佩服得五体投地。陈廷焯说：“妇人能词者，代有其人，未有如易安之空前绝后者。”（见《云韶集·词坛丛话》）李调元说得更直接，他认为李清照的创作成就，“盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（见《雨村词话》）。

确实，李清照在宋代词坛的地位，超过许多男性的词人墨客。对此，李清照也毫不谦虚。她在《词论》中指出：“（柳永）虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家？至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌辞，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔！”所以，胡仔说：“易安历评诸公歌词，无一免者。”（见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三）李清照和梁红玉，一文一武，在宋代，确是值得骄傲的双璧。这也说明，在封建时代，尽管统治者竭力鼓吹男尊女卑的教条，实际上无法完全掩盖女性在历史上的贡献。

不过，南北宋之交的这两位奇女子，各自有着不同的命运以及不同发展的轨迹。在梁红玉，据知其父曾为武将，在宋太祖制定的重文轻武的政治路线中，其父获罪，家道中落，梁红玉也过着低贱的生活，后来嫁给韩世忠，在战火中左冲右突，终于成为声名显赫的诰命夫人。

李清照刚好相反，她出生在清贵之家，其父李格非官至礼部员外郎。由于和苏轼意趣相投，人们也把他列为苏门后四学士。李清照在十八岁时，嫁给了吏部侍郎赵挺之的儿子赵明诚，小夫妻过了一段幸福的生活。谁知后来蔡京得势，赵挺之和他混在一起，官势显赫，甚至与蔡京分别为左右丞相。苏轼被贬，苏门受到镇压，李格非也被列入黑名单之中，连其子女也要被赶出汴京，驱回原籍。由于两亲家立场不同，李清照的生活随即发生了变化。当时，她也请求公公对李家手下留情，可是赵挺之置之不理，让她感受到“炙手可热心可寒”的悲哀。

谁知后来赵挺之也和蔡京产生了矛盾，赵挺之一死，蔡京立刻追夺他的所有官职。从此，赵明诚也就和李清照一起，回到山东居住，这一住住了十三年。在这段时间，夫妻二人能诗擅文，对搜集古董和古籍又有着共同的兴趣，于是忘情地搜购欣赏。李清照才华横溢，她除了精通诗文外，连“打马”“双陆”等游戏也十分在行。她还写过《打马图序》，把斗智的游戏比喻为作战：“或出入用奇，有类昆阳之战；或优游仗义，正如涿鹿之师。”其中透露着一股豪宕之气。

可是，赵明诚毕竟需要外出当官谋生，李清照留在家里，免不了牵挂愁烦。在这阶段，她感到自己青春不再，容颜渐老，便写了不少伤春恨别的诗歌，像《凰凤台上忆吹箫·香冷金猊》的“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，像《一剪梅·红藕香残玉簟秋》的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”等。到了靖康年间，金兵大举南侵，攻破汴京，“杀人如刈麻，臭闻数百里，淮泗之間，亦荡然矣”（见《建炎以来系年要录》卷四），中原百姓饱受国破家亡的痛苦，连宋徽宗、宋钦宗也被俘虏。赵明诚和李清照从北方分别逃到江浙一带，他们所珍藏的古董古籍以及资财，遗失殆尽。一向心高气傲的李清照，对宋朝政府的无能，特别是在军事上的连连溃败，十分不满。现存她所写的《乌江》一诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”以及《上工部尚书胡公诗》：“欲将血泪寄山河，去洒山东一抔土。”这些诗词，特别是《渔家傲·天接云涛连晓雾》一词，写得激情横溢，豪气逼人。这首词写于宋高宗建炎四年（1130），也正是梁红玉、韩世宗以八千兵马，在黄天荡围堵十万金兵，取得胜利的时期。“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”，她满怀浩气，浪漫主义地抒发豪情壮志。所以，梁启超先生也说：“此绝似苏辛派。”（见《艺蘅馆词选》乙卷）确实，她在词中抒发的气概，和梁红玉在疆场上一刀一枪，击鼓杀敌，颇有相似之处。

随着战火逼近，李清照经历了颠沛流离的生活。后来赵明诚病亡，她在江南孤苦伶仃，生计困窘，无以为家，不得已改嫁。谁知所托非人，受骗上当，只好赶紧离开。总之，国仇家恨，像千斤重担，压在她瘦弱的肩膀上。悲惨的遭遇，改变了她的人生；她的词风，也从优雅婉转变为深沉与忧伤。当我们读到她的这首《声声慢·寻寻觅觅》时，就仿佛看到了以她为代表的妇女，历经千辛万苦，却只能坐在角落里默默无言，愁苦到近于麻木。据徐培均先生考证，李清照这首词，创作于绍兴十七年（1147）。那一年，她已经六十四岁了，贫病生涯的痛苦、创作技巧的纯熟、敢于创新的胆略，统一在这首词里，使它成为千古以来的绝唱。

不错，李清照和梁红玉的归宿，截然不同。梁红玉以鼓声激起男儿的斗志，李清照则以沉重真挚的笔触，“直脱南渡后诸儒腐气”（见王灼《碧溪漫志》）。但她们在不同领域里，都冲破了封建社会对女性的压抑，成为时代的先锋。

从古以来，人们对上引李清照《声声慢·寻寻觅觅》连用了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”等字构成的乐句，没有不表示赞赏和震惊的。罗大经曾说，这首词“起头连叠十四字，以一妇人乃能创意出奇如此”（《鹤林玉露》乙编卷六）。我认为，李清照连续运用十四个叠字，不仅从来没有人敢于尝试，更重要的是，她通过文字的连续叠用，最能显出抒情主人公在特定时刻的特定心态。第一句“寻寻觅觅”，词人仿佛是在寻找些什么，而到底要找些什么，连她自己也不知道。她这里看了一看，那边找了一找，这也不是，那也不是。其实，她也许什么都不寻找，只是忽忽如有所失，又不知到底失去了什么。一种失落而空虚的心态，就在这连叠的句式中，得到准确地表达。试想，如果作者不使用连叠的字，按这句“平平仄仄”的调式，例如改为“来回索觅”之类，那就真让人以为她是要寻找某一件东西，这一来，也就完全不能表达作者所追求的心境。

如果说，“寻寻觅觅”是写人物有点异常的举动，那么“冷冷清清”，则是作者发觉自己所处的外部环境。她寻来寻去，东张西望，四顾茫然，原来屋子里只剩下她一个孤独的人。加上进入了秋天，凉气侵人，这周围的一切，让她感知到自己处在孤独凄清的环境中。“冷冷清清”两字的叠用，把她所处孤独的客观条件，形容到极致，同时，也和上句强调落寞的举动，有互相联系的意味。进一步，李清照便直接表明自己的内心世界：“凄凄惨惨戚戚。”显然，这由十四个字重叠构成的意象，分为三组，各自独立，又互相连接。请注意，李清照写自己莫名其妙的行为，写周遭的气氛，再写内心的悲凉，就像乐曲的演奏，在旋律中，首先出现打击乐器的音响，由轻到重，由浅入深，断断续续又重复出现的节奏，把乐句的韵味推向高潮。有意味的是，这十四个重叠出现的字，发音部位都属舌齿音，给人以吞吞吐吐的感觉。