苏北抗日根据地的建设始于1940年，1945年全面抗战胜利。五年间的新四军文艺活动，促进华中敌后战场的思想解放，实则不是一蹴而就的。其中，根据地的新四军音乐研究，是基于苏北抗日根据地文艺建设之上的。筹备建立战地服务团、鲁艺华中分院、军、师鲁工团、农村剧团等，形成苏北音乐工作者、各部队、各地方、各群众团体的密切联系。一时间，“星星之火”般迅速发展起来，成为仅次于延安根据地的重要文艺建设阵地。

当然，革命文艺的作用和推力是毋庸置疑的。1942年，毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后，苏北抗日根据地进一步吸取延安经验。尤其在音乐创作上，真实记录当时的革命历史和战斗生活。这无疑是新四军开展的有组织、有规模、有成果、有影响的音乐运动，更是中国近现代音乐史亟待梳理的珍贵史料。

目前，学术界对于苏北抗日根据地新四军音乐研究，呈现出重“宏观”，轻“微观”的散点研究态势。因此，主要从以下两个角度展开论述。

一、宏观视角

（一）抗日战争史、新四军史研究

这部分代表性研究成果有《中国抗日战争史》（《中国抗日战争史》编写组，人民出版社，2011年）、《抗日战争文化史（1939-1945）》（主编肖效钦、钟兴锦，中共党史出版社，1992年）、《新四军史话》（余茂笈、吕胜堂、蒋晓钟、张玉屏著，解放军出版社，1985年）、《华中抗日根据地史论》（主编马洪武，革命根据地丛书，1991年）等。这类研究以专著为主，是对党史的记载与梳理，集中于“新四军发展华中敌后战场”“华中抗战根据地的文化运动”“开辟苏北”“华中根据地建设”等史实记述，对于全面厘清苏北抗日根据地新四军音乐形成、建设、发展具有重大理论意义，是研究苏北抗日根据地的基础核心素材。由此看来，这一论域的研究是从最远处，也是从最根源处对这段音乐史的观照。

（二）抗战艺术专题研究

其中代表性的研究成果有为纪念抗日战争胜利60周年所作的“石头说话丛书”（刘增杰，河南大学出版社2005年），该丛书由《抗战时评》《抗战诗歌》《抗战戏剧》《抗战电影》《抗战海报》《抗战照片》六部分组成，《重拾历史的碎片：中国艺术界抗战备忘录（1931-1945）》（陈洁，陈天白著，江苏美术出版社，2015年）等。此类研究广泛收录艺术界抗战历史事件及人物，分别从音乐、舞蹈、戏曲、戏剧、美术、电影等多维度全面看待抗战艺术问题，是从艺术学角度进行梳理的关键史料。

（三）苏北抗战文艺活动纪实与汇编

《江苏革命根據地文艺资料汇编》（江苏省文联资料室，1983年）、《华中抗日根据地文化工作大事记》（上海市文化局党史办公室，1996年）、《新四军的艺术摇篮》（朱泽等著，江苏文艺出版社，1992年）、《新四军音乐文化图谱》（上海音乐学院出版社，2015年）等，此类著作真实反映华中敌后抗战、苏北抗战核心战区音乐活动开展情况。其中，尤其是《新四军音乐文化图谱》中，记载了抗战时期新四军的重要音乐文化活动，以及与新四军音乐有关的重要人物。其中，还包括代表性的《新四军军歌》，以及35首中国抗战音乐歌曲，并附有谱例。

综上所述，宏观视角是从抗战史、新四军史、文艺史的基础研究出发，整体观照苏北抗日根据地新四军音乐发展。因此，必然要将这段音乐史放置于特定的历史语境中考量，充分理解战略部署、音乐（文艺）观念、方针。综合苏北抗日根据地音乐实录，梳理新四军文化运动全面部署下的音乐表象，以便于从微观视角进一步深描音乐表象背后的内涵。

二、微观视角

（一）核心阵地：鲁迅艺术学院华中分院

鲁迅艺术学院华中分院（以下简称“华中鲁艺”）的创办，是“为开展苏北抗日民主根据地的文化运动而斗争”的重大决策和部署，是吸引文艺专家、培养文艺干部，传播新文化新思想、团结群众抗战的核心阵地。