合唱是一门集体创作的艺术，富有凝聚的魅力，也是声乐中较高的表演形式。我国是一个多民族的国家，每个民族都有自己的历史和优秀的文化，它们对我国的文化发展有着重要的意义。新时代下我们如何弘扬少数民族的合唱艺术，提升人们的合唱艺术鉴赏水平。在排练合唱时，作为指挥应该需要通过大量的实践、观赏、探讨等各种方式进行作品的研究，本文以《喜鹊登枝》为例，分析了解民族合唱在排练中注意的事项和步骤以及指挥上的探究。

随着多元化文化的发展，合唱有了更为广泛的视角。合唱艺术在中国民族作品中有着重要的地位，我国民族的合唱大多数来源于各民族的日常生活，是人们在休闲之余或者重要娱乐节日时创作并传承下来的艺术。合唱民族化有语言的民族化、服装的民族化和演唱的民族化，这首广西民歌《喜鹊登枝》无论是从演唱上还是表演形式上都具有独特的民族风味。

一、《喜鹊登枝》作品简析

《喜鹊登枝》是由若舟作词、黄朝瑞作曲、曾令荣改编的广西民族混声合唱作品。“喜鹊登枝”象征着吉祥如意，好事将近。作品的歌词叙事性非常强，讲述了瑶族姑娘“金蚕娘”和壮族小伙子“百果王”从相见到相知、相爱最后喜结连理的爱情故事。

这首作品是由广西艺术学院合唱团演唱并获得2017年首届黄龙音乐季国际合唱周优秀作品奖，原曲是两个音乐主题“约会”“迎亲”，而后通过曾令荣改编为合唱，由两个主题变为了“约会”“迎亲”“喜宴”“洞房”四个音乐主题。

二、《喜鹊登枝》的排练分析

《喜鹊登枝》是一首再现三部曲式，整首作品分为了四个音乐主题，通过主题来描述故事的脉络。呈示部包含“约会”“迎亲”两个主题，通过复调的写作手法描写不同的画面，体现出男女之间见面前的紧张和欣喜。“迎亲”的主题速度为小快板，运用相同的节奏型来描述接亲的画面。 中部“喜宴”主题描写了乡亲们从四面八方赶来祝贺新人热闹的场景，作曲家还运用了瑶族的方言来描述这一段。再现部“洞房”主题表现出金蚕娘和百果王真挚的爱情，用两种方言壮族“尼的呀”与瑶族的方言“啦咧啰”的组成，寓意着两个民族青年男女之间的爱情的结合。尾声用同名大小调交替的形式来描述幸福生活的向往，最后通过速度、力度的拉长镜头结束在远景的画面里。整首作品对歌曲故事的描述和情绪的表达十分注重，所以在合唱排练中要注意细节的处理。

（一）歌曲中呼吸变化

歌唱的动力是气息，正确的呼吸不但是歌唱技巧的基础，而且也是重要的艺术手段。只有掌握了正确的呼吸，才能产生良好的歌唱状态。良好的呼吸是建立在自然状态下的，以闻花的形态和打哈欠的状态去寻找呼吸的感觉。一个专业的合唱团对呼吸的要求是极高的，因此需要具备各种速度情況下的吸气能力。

《喜鹊登枝》这首作品在速度上有慢有快，在呼吸当中我们可以运用缓吸和急吸两种方式进行演唱。呈示部开头女生7个小节需要做到没有气口，思想上提前做好积极的准备，要求在吸气时喉部自然打开、软腭抬高使气息的进入和声音的传送不受到任何阻碍，声音始终挂在高位置。第一句的旋律的上下行往往会导致合唱团的气息不够稳定，在训练时要提醒歌曲的连贯性，软腭随着音高上行而自然地抬高，但音高下行时软腭要继续保持住歌唱的状态。交替给男生后应提前一个小节吸气将乐句无缝链接，直到rit将速度往回拉，位置始终保持气息的支撑。见谱例1。

谱例1

合唱中有两种特有的呼吸法，第一种是循环呼吸，第二种是轮流呼吸。要将乐句唱的连贯需要运用这两种呼吸的方式，通过日常的训练增强队员气息的控制以及声音的连贯性，它可以使音乐无限制的延长而感觉不到队员的呼吸。