根據金宇澄小说《繁花》改编、由王家卫执导的同名电视剧正在热播中。
时间回到2013年11月，小说发表才半年，王家卫已经主动找到了金宇澄。后来金宇澄回忆起这段经历格外感慨：“当时上海有一些同行还不知道这本小说，但是他已经知道。”《繁花》在《收获》杂志上发表，上海文艺出版社出版图书后，也有一些人找金宇澄谈影视改编权，但王家卫的一句话打动了金宇澄：“导演说的一句话特别打动我，他说你写的就是我哥哥姐姐的事情。”
金宇澄没有参与电视剧的剧本创作，他说，小说交给一个导演，剧集就是一个新的生命。“好的导演，不可能原封不动去拍摄小说的。”
而对于这次改编，王家卫的自白是：“《繁花》这本书一共有三十一章，没有连贯的故事，表面是饮食男女，里面是山河岁月，时代变迁。面对这样的一个结构，如何下手，简直千头万绪。原著里有一千多处‘不响’，‘不响’不代表沉默，它是一种留白，凡是我不想讲的、不能讲的，讲了为难自己、为难别人的，不响。这也是一个创作者的态度，我只讲我能讲的、我想讲的、我讲得好的。”
“对于书迷我的建议是，带着《繁花》看《繁花》。每个人心里都有自己的《繁花》，我跟你们一样，只是一个读者，我的解读只是我的一家之言。对于没看过原著的观众，这个剧集只是蛋糕中的一块，看完之后意犹未尽，我建议你们去看原著。”
王家卫拍《繁花》
《新民周刊》：王家卫拍《繁花》的同名电视剧，你参与了哪些工作？
金宇澄：王家卫是上海人，对《繁花》有自己的想法，而且他也是第一次拍电视剧，（这次过程里）他照搬了美剧的生产流程和做法。在电视剧拍摄前，我只是把小说的影视改编权给了他，然后应他的邀请，参与了最早期的策划环节，比如收集历史材料，做某些内容的解释，做一些初期的准备，包括做一些故事场地调查等等。
之后，《繁花》的整个剧本创作，都跟我没有关系，我连剧情都不知道。编剧是《我的前半生》编剧秦雯，我只是有时候和导演和编剧聊大天，几个人一下午喝茶，讲讲八十年代、九十年代上海的各种事情，然后记录在案。
《新民周刊》：奇怪，很多导演都爱找小说原著作者写剧本。比如冯小刚总爱找王朔和刘震云写剧本。
金宇澄：其实王家卫和冯小刚不大一样，冯小刚真的是找刘震云去写剧本。王家卫不是，他就是想跟作者聊这个小说，进一步和编剧一起，面对面深入聊。他的电影《花样年华》，也是在香港生活的上海作家写的剧本底稿，导演自己也介入剧本创作。你根本搞不清楚王家卫的剧本和故事，究竟怎么来形成最后的版本的。
当然，另一方面，作为《繁花》作者，我也不是太想知道电视剧的故事走向。你想，任何一个导演（做影视剧改编），绝对不可能还原小说原著，肯定是要有自己的主张。要导演拍得和原著一模一样，不可能。只不过是很多影视剧需要有一个小说托底，有那么一个故事固定的氛围在里面，再进一步创作就比较方便；而凭空编出来的故事，相对来说就“虚”一点了，不那么实在。
《新民周刊》：王家卫签的《繁花》版权包括了电影版，现在电视剧已经拍完，那电影版进行得怎么样？
金宇澄：现在就我所知道的信息，王家卫就是在做一个《繁花》的剧集版。电影的项目没有知悉过，至少在我这边不知道他究竟是怎么做，这方面的情况，我真的是不知道。
我也不大问他，他忙得要命，电视剧杀青已经一年多了，但一直在补拍电视剧的镜头。王家卫的这个性格大家知道，不到最后1分钟，根本不知道他取舍的是什么、取舍多少。
《新民周刊》：王家卫没给你看电视剧的样片吗？
金宇澄：没有，我就看了20分钟的电视剧样片，我觉得画面确实就像电影一样，做得确实不一样，他的这种艺术特点非常明显。
至于到最后，电视剧真的要播放时是不是这个样子，我也不知道，因为一切都是在一个不确定的氛围里。
《新民周刊》：我知道，你写《繁花》是无心之举，没有任何功利之心，就是在网络论坛里玩，写了一个帖子发展变成了小说，这是我见过的作家里头，最赤子之心的写作。
金宇澄：王家卫就说我：老金你真是亏，你这个《繁花》，那么多故事，换一个人能写好几部作品了。这是王家卫的原话。我当时回答他说，我是不考虑这个的，我就是要把小说做到最好就好了。这个想法和别人不大一样。
各类样式的改编
《新民周刊》：《繁花》已经有了电视剧和沪语舞台剧，还有评弹、话剧，你喜欢哪一种艺术形式的改编？
金宇澄：作为原作者，改编权给他人了，我就不管不问了。
评弹版的改编，取了原作一块内容。后来我看实景演出，台上坐着六七个人，就把其中一章轮流又弹又唱。我后来仔细一想，因为人多，背台词就可以省很多工夫，等于集体在一起就把这个活给干了，实际是一种相对来说比较轻松的办法。舞台剧《繁花》第二季的内容比第一季要好一些。话剧《繁花》都是小说内容，有些原作的味道。电影电视的改编，相对要求就更高一点。真的变成电视剧或者电影，那真的就是导演的作品了。这些不同也是样式的关系，过审的要求也都不一样。
我后来才发现，《繁花》最合适的（改编样式）是苏州评话，一整本，一点点说下来。
