乔治·克拉姆（George Crumb 1929-2022），20世纪美国作曲家。《大宇宙Ⅲ》创作于1974年，题名为《夏夜的音乐》（Music for a Summer Evening）。该作品是乔治·克拉姆受斯沃斯莫爾大学音乐基金会委约，为两架扩声钢琴和打击乐（两位打击乐手）而作的室内乐作品，共包含五个乐章：《夏夜之声》（Nocturnal Sounds）、《流浪者幻想曲》（Wanderer-Fantasy）、《圣灵降临节》（The Advent）、《神秘》（Myth）、《星空下的音乐》（Music of the Starry Night）。本文以《圣灵降临节》（以下简称第三乐章）作为研究对象，对作品的音高材料、结构特征以及创作手法进行详细分析。

一、音高材料

第三乐章共分为三个部分，其中第三部分附有副标题“圣灵诞生的赞美诗”（Hymn for The Nativity of The Star-child），除第一部分外，第二、三部分没有小节划分。虽然各部分之间的音高材料在织体、节奏等方面存在很大差异，呈现出不同的音高节奏特点，但它们的音高结构却存在着内在的统一。下面将根据音高、节奏、织体等方面特点依次对每一部分中的音高材料进行分类并逐一分析，最终根据音高结构对第三乐章整体的音高材料进行归纳总结，旨在发现其内部的统一性。

第一部分共15个小节，主要运用三种音高材料，根据音高材料在使用上的逻辑关系可分为两段。音高材料①共出现两次，是由相距7个半音的两个音构成。在第一段（第1-8小节）中，由[#C，#F]两个音构成。在乐曲开始，钢琴声部采用全音符对音高材料①[#C，#F]进行初次呈现，之后一个从强位开始的八分音符装饰音以ff的力度演奏，接着#C音和#F音以连续八分音符在pp的力度上横向交替进行展开，形成了7个半音和5个半音的交替进行，它们都属于音程i5，为固定音程循环。i5即是这部作品的核心音程，在乐曲的一开始便进行反复呈示。第二段是从第9-15小节，与第一段互为重复关系，即所使用的音高材料完全相同，只是改变了具体的音高位置但不改变原有的音高结构，音高材料①由原来的[#C，#F]

第一部分的音高材料②共出现两次，第一段中出现在第二钢琴的第二行谱表和第二打击乐声部中，以[C，G]两个音构成，共重复五遍，每一遍都将C音和G音运用八度等同理论依次出现在不同的音高位置，并且每一次重复力度都有所加强，由mp-ff，形成一个渐强的效果。与音高材料①相同，音高材料②的C音和G音同样相距7个半音，两个音的横向交替形成了7个半音和5个半音的交替进行，是对核心音程i5的反复呈示。从声部进行空间上看，音高材料②[C，G]是音高材料①[#C，#F]向外扩张一个半音。在第二段中，音高材料②出现在第一钢琴的第二行谱表和第二打击乐声部中。音高位置由[C，G]上移八个半音至[A，E]，是音高材料①[#A，#D]音域向内减缩一个半音。

在节奏方面，音高材料②是以三十二分音符的五连音、十六分音符和二分音符构成，与音高材料①前后交错进行，形成了时紧时疏的节奏特征。在打击乐声部，C音和G音以八分音符和二分音符交替的节奏形态与之呼应。

第一部分的音高材料③是由音高材料①和音高材料②叠合而成，换句话说，音高材料①和音高材料②包含于音高材料③，是音高材料③的子集结构。