◎口述／翟健民 整理／本刊记者 陈 曦

天启是明朝第十五位皇帝明熹宗朱由校的年号，他在位仅七年，其时正处于晚明的多事之秋。明末的农民大起义即爆发于天启末年，统治中国近3个世纪的大明政权终于走到崩溃灭亡的穷途末路。景德镇御窑厂也相应地陷入萧条冷落的境地，官窑生产受到严重影响，所烧制的官窑器物不再有昔日风采，品类和产量已缩减至历史最低水平。因此，天启官窑传世品极少，所见大多为民窑器。

青花色泽不一

就目前所见的天启青花瓷而言，大体可分为官窑器、庙宇供器、日用器皿，以及日本特殊定制的外销瓷四类。日本根津美术馆藏青花花篮折沿盘（图1）是天启时期官窑的代表作品，制作规整、画工精细，青花发色淡净，底书“大明天启年制”两行六字青花楷书双圈款。其他署“天启年制”的器物很难断定是否为官器，目前所见多为民窑器。

天启时期的青花色泽不一，大致分为四种：其一呈色稳定，为鲜艳的淡蓝色；其二色泽清淡，色调与万历晚期几乎一样，青中泛浅灰色；其三呈色不稳定，有晕散，纹饰线条与釉面混淆不清；其四色调浓重，泛蓝黑或灰黑色，多见于胎体厚重之器。

画意粗率简练

从纹饰来看，天启年间是中国青花瓷人物纹饰题材的融汇时期，包括婴戏图、历史人物、戏曲小说人物、神话传说、山水人物等题材均有体现。明末文人画家的影响、版画业的迅速发展以及瓷器纹饰创作主体的转变，构成了这一时期青花瓷人物纹饰的独特性。天启瓷纹饰以写实为主，画意多粗率。有的以粗犷而简练的几笔写意构图写景，有的以细致工整的淡墨描绘出人物和景致，还有的则用明末初创的皴染法描绘山水人物等各种纹饰。

例如这件青花碗（图2），敞口，深腹，圈足，形制规整，胎釉细润，青花发色属鲜艳的淡蓝色，呈色稳定、明快，勾线与分水晕染结合自然。其外壁以青花通景绘山水高士图，一高士饰高髻，独坐沉思，神态悠然；衣褶折迭错落，笔触细腻流畅，绘画精准爽落，间以山石古树，愈发衬托出文人雅士出尘脱俗的生活情趣。