周洁茹又出了新书，《成为作家》。这个题目很像她的风格，简洁清晰，一望而知其题旨。全书共分五辑，分别为“创作谈”“发言”“刊物、编辑与作家”“对话”“对谈”，基本涵括了周洁茹的创作历程以及作家关于写作的全部见解。对于不太熟悉周洁茹的读者来说，既可按图索骥，一窥其创作历程，又可识人辨小，缘径进入作家独特生动的心灵世界。

而对于文学专业者来说，阅读这本书的感受可能相当复杂。周洁茹从不吝于以尖锐的笔触挑战文学同行的神经。比如，她说自己不再写《油麻地》《佐敦》这样现实主义题材的小说，是因为“太容易了”，以及微带讥讽地指出世俗观念的偏见，认为只有写长篇小说，方可获得“一个座位”，等等。但是，实在不必太看重这些话。原因在于，一个以文字组合为乐趣而又秉性天真的人，往往自以为勘破了文字的秘密，而轻易服膺于“大音希声”“不立文字”，以为世人同自己一般，并不在乎表象，而只注重真实的内心交流。既然“假作真时真亦假”，那么便反其道而行之。譬如，她自称不读书以掩盖自己在阅读上的勤奋与好品位；用淡漠笔调写人物以平衡内心至深的关切与共情……殊不知，很多人并无太多耐心深究这个世界，字面意义即是通路。因此，这本书以及周洁茹小说的理想读者，应该是有敏锐的感知力，愿意透过文字表象去探索作者灵魂，不会被真真假假的自白干扰。

或许更值得看重的是书中另一些语句，比如，“对自由的渴望，就是我的文学观”“我相信我是被写作选中的”“如果一定要有一个写作的理由，肯定是爱”。周洁茹写下这些句子时，也许会带着羞涩的表情。周洁茹还保留着未被驯化的天真与纯粹，还未习惯与世俗和解。她在书中提到棉棉的话：“写作是她可以确定的一件不容置疑的纯洁的事情。”这也适用于她自己。对她们来说，秩序只能存在于混乱，纯洁只能诞生于暧昧。