去东坡书院纯属偶然。南京的春节太拥挤，哪哪都是人，本来要去参访王安石旧居，也没了心情，就想回苏州。车上高速，突然又想去宜兴，就更换导航路线。在此之前和宜兴的联系是一把紫砂壶和一位刻壶制壶的朋友，那把降泥石瓢用了很多年，可惜壶盖磕破多处，像苍老的牙床。这次来，可能也是想再访一访老友再买一把壶。于是，车往丁蜀镇，到古南街，已近午饭时间，就在镇上小店打尖。店门口鸟笼里有两只八哥，见人来便说，老板娘人好，他妈的。让人感觉好笑。老板娘推荐了新上市的马兰头，也推荐了小店对面的东坡书院。想起苏东坡结束黄州的贬谪生活之后，在阳羡买田的事儿，于是，逛街可以推后，先进书院为是。
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宜兴，古称阳羡，唐代叫义兴，宋代避太宗赵光义之讳，改叫宜兴，属常州管辖。这里设郡始于秦始皇，也曾因茶圣陆羽推荐，阳羡茶成为贡茶，千年以来声名依旧。只是唐宋那会儿还不时兴紫砂壶泡茶，紫砂壶盛极一时，要到明清以后了。
宜兴东坡书院，南眺太湖，背依蜀山，占地八亩，屋宇四进，传即苏公买田筑室处。东坡去世后，废为僧墅，只留草堂几间，也是到了明代，经过一位沈姓官僚的修缮，才有了东坡书院。
大堂之内，有一尊高大的东坡塑像，手持毛笔，目光仿佛穿透历史，瞧向缥缈之境。塑像为紫砂材质，由紫砂名家徐秀棠设计并制作。站在塑像前面，仰视许久，见旁边无人，便动了俗常心，偷偷摸了一下那只毛笔的笔尖，可能是希望沾先生一点儿文运吧。
那天下午，我们一家人坐在庭院树下剥橘子吃。江南的橘子，多汁爽口，得霜气而始熟，天寒后味尤甜，因此王羲之在《奉橘帖》中说：“奉橘三百枚，霜未降，未可多得。”霜未降，橘子青且酸，送礼挑出的都是最好的，可见情谊笃重。
东坡书院有橘园一处，园内建楚颂亭，也是纪念东坡旧事。书院中有一处碑刻长廊，刊刻了苏轼的《楚颂帖》和《迈往宜兴帖》。仔细看来，这两块碑上的文字，都和我熟悉的苏体字有很大差别，尤其是《楚颂帖》，剑拔弩张，浮躁尖刻，完全不像出自东坡之手。要知道，写作此帖之时，苏轼刚从黄州走出，黄州的生活经历，让他把很多事情都看得平淡了，他不会那样激越，也不会悲伤，而是内心平和，因此在文字的书写上也更为圆融内敛。
《楚颂帖》真迹在明代尚存，曾被苏州人李应祯所收藏，弘治年间曾做过首辅的宜兴人徐溥与李应祯借阅此帖，并刊石以为记。徐溥做事极为认真，刻石也“临视惟谨，不敢失真”，因此，徐溥刻本尽可能地保持了苏轼书法的原汁原味。而我们在书院内看到的那块刻石，底本应为清人仿作。
苏东坡《楚颂帖》中写道：吾来阳羡，船入荆溪，意思豁然。如惬平生之欲，逝将归老，殆是前缘。王逸少云，我卒当以乐死，殆非虚言。吾性好种植，能手自接果木，尤好栽橘。阳羡在洞庭上，柑橘栽至易得。当买一小园，种柑橘三百本。屈原作《橘颂》，吾园落成，当作一亭，名只曰楚颂。元丰七年十月二日。
苏轼爱橘，少年时代背诵《赠刘景文》，记下了“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”。他不仅以柑橘入诗，还亲自种植，让柑橘给生活带来一些温暖的亮色。因此，他的生活中有很多与柑橘有关的事情。被贬谪黄州时，他给秦观写信说黄州柑橘“椑柿极多，大芋长尺余，不减蜀中”。老友李常听说苏轼在开荒种田，营造雪堂，特地送来一批柑橘树苗。苏轼在《记游定惠院》中不仅记录了繁茂的海棠，还记载了他路过朋友老何家的苗圃，要了一丛橘苗，种在雪堂西侧。后来，苏轼被贬惠州，在白鹤山下筑屋二十间，准备与儿孙同住，终老此地。在这座他一手一木参与建造的房屋门前，也种植了两株柑橘。屈原《橘颂》中说，生于南国的柑橘“青黄杂糅，文章烂兮”，料想将橘树种在屋畔，可能更合文人口味。
东坡在阳羡写《楚颂帖》也联想到了屈原。而他说自己“吾性好种植，能手自接果木，尤好栽橘”。这种善于栽种柑橘的动手能力，可能就来自于黄州雪堂的营造过程中。“阳羡在洞庭上，柑橘栽至易得。”这里的洞庭显然不是今天的湖南洞庭湖，而是与阳羡毗邻的太湖。太湖古有洞庭之称，自然条件适合柑橘种植，苏轼想种橘“三百本”也不是难事。
某年，我与苏州作家一同到太湖三山岛采风。时在仲冬，岛悬于湖上，山石间多橘树，叶半零落，只有金黄果实还挂在枝头，稀烂贱，卖不上价，岛民弃之不采。余摘一枚，食之，酸甜美味，如果老苏看到这样景象，也许会用这些柑橘酿酒。
柑橘酿的酒，苏轼喝过一种“洞庭春色”，酿酒原料为黄柑，太湖西山岛上的特产，安定郡王赵世準利用黄柑酿出美酒，其侄赵德麟与苏轼交好，特赠与品尝。老苏洗盏而尝，色香味三绝，且能通经活血，甚至腰不疼了，腿也不抽筋了，感觉甚好。酒疏通了他的关节，酒活跃了他的血气，酒也点燃了他的文思，于是，作《洞庭春色赋》一篇。
绍圣元年（1094年）闰四月二十一日，五十九歲的苏轼被贬惠州。路过襄邑，夜雨滂沱，滞留寺内，巧遇旧友吴安诗的外甥欧阳思仲。吴安诗，字传正，与苏轼一生交好。元祐八年（1093年）苏轼去定州戍边，传正赠送易水供堂墨一丸。几年之后，感念此事，老苏乃取李氏澄心堂纸，杭州程奕鼠须笔，传正所赠易水供堂墨，写下了《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》。两篇赋文长达六百八十多字，为手卷形式，每字如白玉枇杷大小，用笔如绵裹铁，劲健而不失厚重，气脉流畅，为苏轼晚期书法的代表作品，也是苏轼传世墨迹中字数最多的一幅。
苏东坡不善饮，但乐于小酌。他尝言，“予饮酒终日，不过五合，天下之能饮，无在予下者。”酒量有限，但就好这口，两篇赋文都与酒有关。与“洞庭春色”相比，松节黍麦酿造的“中山松醪”口感微微有点苦，但这酒力道不小，别有风味，因此老苏叹它“幽姿之独高”。此篇虽然写饮酒，但和他的老师欧阳修一样，都是醉翁之意不在酒，欧阳醉于山水，老苏则以松树之遇寄身世之慨叹。
