2023年5月，《南方文坛》杂志第十二届“今日批评家”论坛的主题为“新南方写作：地缘、文化与想象”，与会专家对“新南方写作”的源流、内涵和可能性展开了热烈的讨论，得出了丰硕的成果，这些成果将会影响甚至指导今后广西乃至全国文学的发展。而正如王威廉在论坛发言中所说：“‘新南方写作’的重点不是‘文学’而是‘写作’，这个动词意味着这个概念不能被传统的文化地理学所束缚。这个概念蕴含着经济、文化、移民、科技等众多主题，此外，还有涉及中国与世界的关系问题。”^①“新南方写作”的视域延展至美术方面也是同理可推的，在“新南方”的视域下去重新审视漓江画派的审美建构，其脉络更为清晰，其结论更为准确，其发展的空间更为广阔。

一、“南方”：漓江画派的本源

漓江画派的形成，既是政府的主动扶持，也是广西美术发展的内在需求和有识之士的远见卓识。2002—2003年，广西壮族自治区党委宣传部、广西美术家协会即召开了广西美术界打造“漓江画派”研讨会和“漓江画派”理论研讨会等多次研讨会，拟整合广西美术创作的整体力量，树立一面广西美术创作的旗帜。2004年6月，漓江画派促进会成立，宣告了漓江画派正式确立。作为一个主动打造的画派，其画派理念、审美特征和艺术风格必然不完全是归纳总结出来的，而是一定程度的理念先行，理论指导实践的。然而直至2006年，著名美术批评家、漓江画派促进会秘书长苏旅在广西艺术学院学报《艺术探索》上发表文章《漓江画派：现代南方的新田园诗画风——浅论漓江画派的审美特征与艺术风格》，才首次为漓江画派确定审美特征和艺术风格^②。

苏旅的文章首先论述了打造画派的可行性，然后对广西美术创作的发展历程进行了梳理，重点论述了漓江画派的审美特征为什么是“现代南方的新田园诗画风”，并列举了具体的代表画家作品的艺术风格作阐释。应该说“现代南方的新田园诗画风”已经是当时能够敏锐地感知到漓江画派所处的时空位置，能够精练地、准确地提出漓江画派的审美特征和发展方向的最好的口号了。后来很多年里，漓江画派确实也是朝着这个方向发展的。只是，“现代南方的新田园诗画风”更多地指向油画风景画创作，却始终不能涵盖人物画等其他题材，以及版画、雕塑等其他美术种类创作的审美特征，不能涵盖广西美术多元化的生态现实，也不能涵盖广西美术历史上所呈现的质朴、野性和神秘的审美品质。苏旅本人以及其他人甚至省去了“现代南方”，而直接以“新田园诗画风”去归纳漓江画派的审美特征，我认为虽已经较早地、敏锐地感知到了“现代南方”（新南方）这个命题，却只着眼于“新田园诗画风”这个较小的点。

苏旅一直有“南方”的格局和视野，他在2000年编辑一本主要是广西油画家的作品集时，冠以《中国南方油画16家》的书名；此后，他在组织广西风景油画家进行采风、展览的活动，也以“南方的风景”为名；此外他还是《南方文坛》杂志《当代艺术视角》栏目的主持。可见在他内心的文化版图中，南方占据着重要的位置。

广西文化界的有识之士，也是有“南方”的格局和视野的。1960年广西作家陆地出版了小说《美丽的南方》，1987年创刊的一本文艺理论与批评的刊物定名为《南方文坛》，“美丽南方”一度也是自治区党委宣传部的文艺发展战略品牌，2016年在中国美术馆举办的广西美术大展名为“美丽南方·广西——中国美术作品展”。可见“南方”这一因地理位置而产生的文化艺术概念，其实已经被一些有敏锐直觉的有识之士所关注。

“南方”不只是地理方位的名词，更是因地理方位而形成的自然、历史、文化和审美取向。南方由于在地理位置上远离文化中心，历史上被视为蛮荒之地，但亚热带的炙热气候、美丽宜人的风景以及丰富的动植物资源，形成了这里的人民在精神上具有诗性和野性的倾向，在民风上却又非常丰富和淳朴。在美术创作上，20世纪60—80年代，广西美术创作呈现的是表现少数民族风情的质朴的现实主义风格，90年代则是具有野性、神秘和浪漫色彩的表现主义风格，而进入21世纪以来，则是唯美的、诗意的形式主义风格。

由此去看，漓江画派虽然以漓江作为画派的命名，但立足的应该是更为广阔的南方，在新时代以“新南方”的格局和视野，充分地挖掘和利用南方的自然、历史和文化资源，进行更为多元、更加创新、更具深度的美术创作。

二、“新南方”：新时代漓江画派审美特征的内涵

成立于21世纪之初的漓江画派，至今已走过20个春秋，并于2023年完成了换届。在新时代，漓江画派应该以新的面貌、新的格局、新的审美，去完成新的使命。《南方文坛》杂志所倡导的“新南方写作”可以扩展至美术创作方面。