茅盾文学奖刚刚谢场，卢一萍长篇小说《少水鱼》就横空出世。我想说的横空出世，是基于我对当下小说创作的失望，功利性蒙蔽了很多有才情的作家，他们长时间在非文学的迷境中徘徊，失去了自我。文学创作不是重复，不是复制，而是独立创造，写出自我来，在大量沉闷庸常的小说创作范式存在的当下，卢一萍的小说让我们眼前一亮。他的小说在结构美学、历史勾连、作家立场、艺术得失上都有其独到之处，值得认真探讨。

结构美学：五行学说与

章回体折子戏的闪回

小说是需要结构的，长篇小说更不可或缺，这是建立小说大厦的基础架构。这样的结构是需要设计的，设计者就是小说家本人。长篇小说的结构从大的方面来说，分为表层结构和深层结构。从表层结构来看，就是要把内容外在的形式组合搭配好，小说写得好不好，在很大程度上就是“表层结构”给予读者的第一印象。深层结构，就是隐藏在作品内容中的心理结构或意义结构。

我们这里重点谈一下表层结构，从具体规划来说，需要重视主题，注重线索，把握节奏，选择视角，谋划细节。结构设计到位，才能让作品饱满、深刻，让读者体验到真正的阅读价值。

卢一萍在这方面是花了工夫的，作品由引章、五个篇章和一个结语组成，39.6万字。五个篇章是作品核心，他用五行学说来架构，金木水火土像五根支柱支撑了整部小说。卢一萍在这里有意倒换了土火位置，这是小说结构的需要，也是作者考量的结果。

五行学说是中国古老的哲学观念，旨在解释自然界中事物的运动和转化。该学说认为，宇宙间的所有事物都是由五行构成的。这五种物质不断地进行运动和相互作用，形成了世间万物的各种特性和功能。金代表收敛、沉降，具有改变和变革的力量，正好对应了新唐帝国的诞生，李宗羲登上历史的舞台。他承继父亲遗志，独自报仇雪恨，掳走仇家母女，远走海外，去开疆拓土；木代表生长、扩展，具有生发和向上的力量，新唐帝国众人登场。他们四处杀伐，征服海疆，建立了新的王国。一众儿女的爱恨情仇生动感人，从海疆沿河而上，再进入森林，所向求生艰辛悲壮；水代表流动、沟通，具有渗透和滋养的力量，这是整部小说最为出彩之处。人性在这里得到充分显露，李宗羲肩上的神像指引了他们的生死存亡，这条被李宗羲命名的几水收留并滋养了这一众儿女；土代表承载、稳定，具有生长和保护的力量，这是新唐帝国的落脚之处。他们历尽千辛万苦，在几水找到了自己的乐坝，建立了新家园，繁衍了子孙；火代表热、明亮，具有转化和消散的力量，这是新唐帝国的落幕。他们又不得不同新的敌人战斗，不得不离开自己的家园，不得不在天地间只有燃烧的大火中转化、消散直至落幕。这样的表层结构，让我们注意到，作品在主题凸显、线索分明、节奏合理、视角独到、细节精彩处都拿捏得恰到好处，吸引读者向纵深处走去。从深层结构说来，卢一萍用五行学说建立了该部小说的基础，引用普贤菩萨警众偈，并以其中句命名小说，都很好揭示了人物与命运的必然归宿。

在表层结构上，我们还看到了他借用章回体小说的范式，从献辞、引用到目录与亡魂出场表都有所体现。但从每章里人物的讲述中，我们又可以看出折子戏的闪回，像折子戏的道白。总之，作者在这里用心把表层结构做得扎实地道，让你看得出他的匠心所在。

历史勾连：历史叙事中的

底板与人性书写

《少水鱼》不是历史小说，在作品中，作家始终在场。“那还是我先来说吧。看来要听你们说，我就得先起个头。”从开场白的讲述，到结语中的独白，他与这些亡魂都在一起，引导他们讲述，听他们诉说，忠实地记录他们的话语，并归纳总结了他们的口述，因而，他让这部小说既有历史的映带，也充满了现代生活气息。但它毕竟由基本历史史料构建，他的新唐帝国是建立在大唐废太子李贤与上官婉儿的历史故事之上，依附了史实，他的底座有历史的根基。站在历史的底座上，这部作品就有了厚度、深度和广度，对人文的书写就有了底气。

这部作品最远辐射到唐代，但历经的却是清末民初，这是百年历史的风云画卷。这里写了海战、海盗、水师，写了太平天国、洋枪队、军阀争战，近代中国的概貌在这里均有闪现。而这一切只不过是这部小说的底片，它并没有在这里展开这些风云际会、血腥征伐场景，而是借这些背景去写那个时代的人物及其命运走向。