更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

—辛弃疾《摸鱼儿》

在辛弃疾创作的六百多首词中，上引的《摸鱼儿》是最负盛名的一首，在整个宋代词坛中，它备受瞩目，也是他的词作中写法最为奇特和最具艺术特色的一首。它的上片，写的是惜春之情，用语通俗，明白如话；词的下片，却多次引用典故，而且从表面上看，和词的上片似乎没有什么联系，让人莫名其妙。但恰是这样的处理，表现了作者在艺术上的高明。

关于辛弃疾词的创作系年，许多学者有不同的见解。但对于这首词的创作时间，却无可争议。因为辛弃疾在词牌的后面加了一段小序：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。”很清楚地表明了词的创作时间。淳熙，宋孝宗年号；己亥，以干支计算，即淳熙六年（1179）。那一年，辛弃疾已近四十岁。

我们知道，辛弃疾在幼年时，目睹金兵入侵，家国沦亡，就立下了恢复河山的壮志。他智勇兼备，文武双全，曾带领五十人直闯拥有五万兵马的金营，捕捉杀害抗金义兵首领耿京的叛徒张安国，挟之于马上，直奔南宋首都，将叛徒斩首示众。一时南宋士气大振，辛弃疾也得到了朝廷的嘉奖。但由于他一再主张北上抗金，和主和派发生激烈冲突，被调离政治中心，到地方上主管财赋工作。这一来，英雄无用武之地，还我河山的理想无法实现。所以，在出仕南宋的几十年中，辛弃疾一直是郁郁不得志的。

掌管财赋，在别人看来是个肥缺。宋孝宗让辛弃疾担任此职，表面上似乎也颇看重他的才能，实际上却是不想让他过问军国大事，不喜欢他在朝廷上为恢复故土大声疾呼。辛弃疾也知道朝廷的用心所在。由于经常受到政敌的造谣攻击，他一直愤懑不平，苦恼不已。早在一一六八年，亦即他三十岁左右任建康通判时，就写过名篇《水龙吟·登建康赏心亭》，感慨“江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”。预感收复山河的愿望可能成为泡影，他发出“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”的悲叹，但还是让人感觉到他胸怀豪气。又过了十一年左右，他竟被调离湖北，到离抗金前线更远的湖南。因此，当王正之置酒为他饯行时，他看到朝政日非，社会充满危机，不禁痛心疾首，痛感壮志成灰，心情极为复杂，磊落不平之气夺腔而出，便写下了《摸鱼儿》这首最负盛名的长调。

辛弃疾是在暮春时节和王正之在小山亭上对饮的。按说朋友为他置酒，词中多少会表现些惜别之情吧。可是很奇怪，在词中他半点没有提到惜别，也没有先写小山亭一带的春色。词的上片，写的只是自己的惜春之情。这样的写法，和序文没有多少关联，出人意料。

辛弃疾在词的第一乐句，立即提出：“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。”他劈头即以反问的句式，问春天还能抵受多少风风雨雨，还能经受得起多少打击？其实，他当然知道，春天已经饱受风雨的摧残，才会动问“春”还能够经受得起多少次折腾。他已经痛苦地感到，炎酷的夏季即将到来，温暖的春天来日无多，而那春天竟然毫无知觉。因此，他才把万千思绪，化为一句没头没脑的反问。正如陈廷焯所说：“起处‘更能消’三字，是从千回百转后倒折出来，真是有力如虎。”（见《白雨斋词话》卷一）确实，这三个字意味着作者经过反复思考。他突兀地提出“更”字，以反问的姿态，表明春天实在无法抵受即将面临的痛苦。这真如“横空盘硬语”，让读者陡然一惊，从而产生了强劲的吸引力。

紧接着一句是“匆匆春又归去”。他眼见那经不起被风雨多次摧残的春天，年复一年走得匆匆忽忽，要留也留不住。在这里，我们也要注意辛弃疾对“又”字的运用。按理，春去夏来，作者也只能看到春天每年一次的“归去”。但是，辛弃疾强调自己又一次看到春天的归去，这等于说，他在江南年年都看到“春归”，年年都在痛惜大好时光的流逝。这“又”字和上句“更”字的配合运用，让读者感受到他年复一年饱受惜春的苦恼，一直为自己无法挽回春光而伤感不已。

第二组乐句：“惜春长怕花开早，何况落红无数。”诗人进一步表達自己矛盾的心态。本来，春天是鲜花开放的季节，人们喜爱春天，正是由于百花的盛开，展现春天美好的风光。但让人意外的是，辛弃疾竟然说他虽然喜爱春花，但是又害怕春花开放得早。花开必有花谢，如果花谢了，就意味着春天即将过去。因此，他宁愿春花开放得迟一些，也不愿看到春天的消逝。这感情上的矛盾，正好说明他对春光的极端爱惜。

面对这行将走向绝境的局面，辛弃疾又写他情不自禁，竟然直接和“春天”对话，这就出现了词的上片第三组乐句：“春且住，见说道、天涯芳草无归路。”诗人写他着急了，他迫切地呼吁春天：“停下来，不要再走了！”这直率的语调，简直像犯颜直谏，对春天有点不客气了。紧接着，他又改用恳切的口吻，劝告春天：如果一意孤行，后果会不堪设想。因为人们都说，春天一旦离开，就等于走到了尽头，那满地芳草，阻断归路，你休想再回到人间。在这里，作者带着半是恳求半是警告的口吻，劝说春天要知道前景的危殆，切勿自我迷失。这直白的诉说，表现出作者情急到何等程度。

接下去，诗人进一步写他和“春天”双方的态度。他应该写春天或是听从，或是反对。可是辛弃疾写的是：“春不语。”春天不搭腔。这让殷勤规劝的他，碰了一个钉子。当然，作为劝说者的他，也多少知道说了也白说，但总希望能产生一点点效果。谁知对方采取全不搭理的姿态。于是他无计可施，只能自艾自怨。这一句虽然只有四个字，但“怨”者和“不语”者神情对立的态度，却可以让读者在想象中看得清清楚楚。

跟着，上片最后一组乐句是：“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”诗人在失望中写自己只能四顾周遭的环境。他看到的是一片衰败枯寂与空虚，屋檐下面只剩下张开的蜘蛛网，似乎还在努力粘住飞过来的柳絮，算是给残春留下了一点痕迹。词的上片，就在这凄清的景象以及音调悠远的去声中结束。

辛弃疾写过不少登楼望远或与亲朋惜别的词，他往往会先点染所在地点的景色。像著名的《水龙吟·登建康赏心亭》，开首即说：“楚天千里清秋，水随天去秋无际。