游本昌在沙发上盘腿坐着，右手轻轻摇着扇子。

听你说话时，垂眉低目；跟你说话时，他会瞪大双眼，似乎集中了全部的精神，花白的长眉微微颤起，每段话总以仰天一笑结束。

我说，想跟您了解做公益的故事。

游本昌微微皱眉，闭上眼睛反复摇头，良久说出：“我不是公益人士。”他做事，只是感恩，“受国家、受社会、受人民的养育之恩”。

说起自己过去的经历，游本昌最常用的两个词，一个是幸运，一个是幸福。

1933年，游本昌出生于江苏泰州。解放前，游本昌在一所职业学校学会计，“但不是我喜欢的事”。解放后，他进入南京文工团，后保送进上海戏剧学院学习，找到了热爱的事业，那是他爱了一辈子的艺术。

这一路，幸运都与他做伴。读初中，是靠着私人捐助的慈善助学金；到上海戏剧学院念书，靠的是人民助学金；大学毕业，分配到中央实验话剧院，来到北京。“你说这是多么幸运？这怎么能不感恩？”

游本昌的艺术人生为人所知——放浪形骸的济公，沉潜深修的弘一大师，运筹帷幄的爷叔，都是不可多得的经典形象。然而少有人知的，是他对公益事业的多年付出。

2018年，游本昌发起了济公公益基金会，通过艺术公益回馈社会。他并不将自己视为专业人士，而只是在回报，在感恩。

时间回到更早，1985年，《济公》热播的时候，达到“万人空巷”的程度，据说当时社会犯罪率都下降了。1991年，游本昌去西藏演出，当地两个小朋友献上窄窄小小的哈达，跟“济公”爷爷说，《济公》没看够，能不能多拍两集？游本昌受到触动，出资拍摄《济公游记》。《济公游记》的首播，游本昌安排在了少年管教所，他希望这个故事，能感化更多迷茫中的年轻人。

2009年，游本昌卖掉房子（因为“房子也是济公给的”），买下一部与弘一法师相关的剧本，排演话剧，四处义演。他从全国各地招收艺术落榜生加入自己的剧团，给他们更多的演出机会。2015年，他在杭州开办济公学堂，招收热爱表演的普通人，在开班仪式上，宣布为学员免去全部学费。

“发心求正觉，忘己济群生。”游本昌用一生参悟他最重要的那几个角色，而艺术公益，则是他向世界分享感悟的方式。

感恩济世，这是我们这个时代的“济公”，最大的愿望。

孩子们要玩起来

今年年初，《繁花》热播，“爷叔”封神。自1985年出演《济公》被全国熟知之后，看似沉寂的游本昌，再次成为“顶流”。

出演《繁花》的时候，他已经接近90岁高龄，重新适应与话剧、普通电视剧迥异的制作班底和创作风格。“爷叔”吃了不少苦，但他总是对别人说，“我很幸福啊”。

实际上，从《济公》到《繁花》的路上，游本昌从未真正沉寂过。

他一直让自己保持演员的“竞技状态”，“不可能每个人都是冠军，但是他要拿到自己最好的名次”。

创作者是我，工艺是我，成品也是我，三位一体。很多演员不知道这一点，他就会糟蹋自己。

游老指指我的笔记本：“你是记者，材料是你的纸笔和采访，工艺是学问和思想，成品是文章，这是分开的。但是演员不一样，创作者是我，工艺是我，成品也是我，三位一体。很多演员不知道这一点，他就会糟蹋自己，有些人发胖了，酗酒了，有不良嗜好了，这些都是对这个职业的不尊重。”

但是好戏总归稀缺。等不到机会的时候，演员还能干什么？

游本昌没有一点迟疑：“有很多的路可以实践啊，去演小品节目啊，拍短视频啊。”

86岁时，游本昌就是因为拍抖音小视频，被王家卫的选角团队注意，得到了《繁花》的试镜机会。时间再往前推，1956年分配到中央实验话剧院之后，演了79个小角色的游本昌，依循自己的爱好，钻研几乎无人问津的哑剧艺术，终遇柳暗花明。一把椅子一个人，他可以演11个节目，1984年他凭哑剧《淋浴》登台春晚，被《济公》的导演张戈发现。谈到走红的“运气”，游本昌总是用8个字来总结：“长期积累，偶然得之。”

戏剧和表演，是游本昌的事业，更是他的生活。艺术塑造了他的精神，他也试图把自己从艺术当中感受到的美与幸福，传递给更多的人——毋宁说，回报给养育了他的人民。

有次在路上，游本昌看到一个大黑包向前移动。“我说这不是《水漫金山》里的大海龟吗？过去一看，书包底下有一个小孩，戴着一副眼镜。”游本昌后来多次在采访和节目中说起这事：“每个家庭起得最早的是孩子，睡得最晚的是孩子，作业量最大的是孩子，我就想，怎么能让孩子们快乐呢？他们得玩起来。”

“玩起来”，堪称游本昌表演哲学的法门，表演的意义在这里，方法也在这里。