一、古筝协奏曲《大漠行》的背景

（一）古筝协奏曲《大漠行》作者介绍

魏军教授是陕西筝派代表人物，也是陕西秦筝的领军人，同时也是中国音乐家协会、中国民族管弦乐协会“中国筝会”副秘书长、陕西省古筝考级委员会副主任，师从高自成、周延甲先生，得益于岭南筝派传人陈安华先生、浙派筝家孙文妍先生的指教[1]。曾在多家文刊中发表了大量的关于筝史的论文，如《秦筝源流四证》《秦筝源流新证》等多篇关于秦筝历史的专业文章，对秦筝的历史渊源有了独到的论述和新的理解。在结合了实际生活和自己多年的教学演奏经验后，创作出许多筝曲，如《三秦欢歌》《乡音》《大漠行》《五陵吟》《婆罗门引》等多首乐曲，其中《乡音》获陕西省新剧（节）目创作奖、陕西省政府首届民族器乐新作品比赛中《大漠行》获二等奖、《五陵吟》获三等奖、《源》获优秀奖[2]。

《大漠行》这首古筝协奏曲是由西安音乐学院教授、古筝演奏家、作曲家魏军教授于2010 年所作筝独奏曲，并配以打击乐伴奏，是魏军教授为探索丝绸之路写作的三部组曲之一。作品将阿拉伯音乐风格表现得淋漓尽致，乐曲将中东异域风情与中国传统乐器相结合，展现阿拉伯民族风情的同时还歌颂了古丝绸之路的繁荣，充满阿拉伯民族风情的乐曲让聆听者联想到壮观的丝绸之路，打破时间与空间限制，让人走进音乐营造的盛唐情景中。

（二）古筝协奏曲《大漠行》创作背景

《大漠行》是魏军教授创作的一首极具阿拉伯音乐色彩的古筝乐曲，该曲以沙漠中丝绸之路为背景，描绘出大漠孤烟、浩瀚沙丘环境中，阿拉伯人伴随着驼铃声行走在古丝绸之路的情景。作者采用阿拉伯风格特征进行创作，表达对古丝绸之路盛唐的憧憬与喜爱。乐曲采用七声弦制定弦，区别于传统筝曲声弦制定弦，其演奏技巧、乐曲风格、调式调性都与传统筝曲迥然不同。以C 调七声弦制定弦、采用拍板、泛音、左手摇指等多种独特的演奏技巧、将通往西域的丝绸之路上沙漠驼铃、雄鹰翱翔在广袤的蓝天中的情景表现得淋漓尽致，使中国传统音乐与丝绸之路的历程完美结合呈现出来。《大漠行》的创作没有一味追求西方的作曲技术，而是将古筝的民族音乐风格与西方作曲技术相结合，演奏技巧变化音色以求达到模仿风、水滴、舞蹈节奏等音响效果，乐曲充分展现出了东方的审美意识，通过娴熟的演奏技巧、清雅的乐韵将听众带入中华古代文明的唐代文化中，探求中华文明与丝绸之路的结合。

二、对古筝协奏曲《大漠行》的曲式分析

古筝协奏曲《大漠行》是由引子、行板、快板和尾声组成的三段式曲式结构，调式开始为d 小调后转为同主音D 大调[3]。曲式结构如下图所示（谱例一）：

（一）中西方技法的创新与结合

在乐曲创作中，作曲家将西方和声语言同古筝的人工定弦结合在一起，并且在曲式结构的框架上使用了传统的中国曲式结构框架，令人耳目一新。

在人们的正常认知中，古筝作为中华民族传统乐器，使用的音阶是和谐的“宫商角徵羽”的五声音阶，即do、re、mi、sol、la，在乐曲中所呈现的音程也大多是和谐音程，除了传统的五声调式，还有可以加上fa、si，即清角和变宫形成六声音阶或清乐、雅乐音阶[4]，而《大漠行》则是在西方小调的音阶来定弦，使用西方音乐中特有的增二度音程，在转调前的音阶均以大二度、小二度、增二度来排列，而转调后，在原有的音阶上升高了小字一组的fa 和降si，在调式上，由d 小调转为了D 大调，音乐色彩从阴郁变为了开朗，同时在听觉上也给人以焕然一新的感受。定弦音阶如下（谱例二）：

（二）阿拉伯音乐因素的风格发展

作为世界三大音乐之一的阿拉伯音乐在不断的发展过程中，无论是早期音乐还是在历史后期的音乐特征，音乐基本都与其生活环境和自然景象息息相关，音乐风格细腻华丽，曲调华丽多用装饰音，具有明显的异域风情，阿拉伯音乐的音域一般不超过六度，节奏一般是以阿拉伯诗歌的长短音阶为基础，这些律动构成了固定的节奏型，形成了特有的阿拉伯音乐风格。