淘喜的摄影作品从某种意义上看其实并不讨喜。因为他的作品不迎合大众的观看趣味，也不追求那种看起来深奥并带有学术色彩或者符合理论依据的主题。他只是将自己的视线投向自己最关注的景象上——乡村生活。

尽管淘喜从小就“只是一个生活在城市里的孩子”，但是他通过照相机投射出来的目光却始终没有离开过乡村，甚至在城市中，他也会自然而然地去寻找那些与乡村生活共通的景象。他也从来没有将自己从乡村属性中剥离出去，即便他在创作过程中不得不将自己外化成观察者。或许，我们可以说，乡村之于淘喜，可能就是一种饱含温情与悠闲的伊甸园，用来安放他的爱、情感、记忆以及想象。

因此，观看淘喜的作品首先需要做的可能是放下自己对乡村生活的偏见以及寻求特殊性的欲望，大胆地站在他的身边，跟随着他的视线去咀嚼、琢磨眼中的各种细节，投入那个世界中。

在关注乡村的过程中，淘喜形成了自己独特的审美感受，乡村本身的那种自然天成的貌似杂乱的秩序被提取出来，宁静代替了喧嚣，闲适代替了欲望。乡村的秩序不是基于整体性的规划设计，而是基于日常生活，基于这种生活中人的真实感受与追求。显然，他描绘出来的乡村并不是作为城市生活之补偿的“想象的乌托邦”，不是因为自己在城市中遭受了各种委屈、压力、不公和挫折之后，自欺欺人地以为农村是一个充满诗意的“远方”。淘喜镜头下的农村是实实在在的存在，是集合了各种庞杂、落后、平庸、粗糙的乡村，但他却能够从各种事物关系中摸索出一种属于自己的秩序，属于自己的美好。

因此，在淘喜的作品中，我们能看到一种现代式的怡然自得。其中没有复古怀旧，没有乡村与城市的二元对照，没有厚此薄彼，有的则是发自内心的喜悦、感动与认同。这样的视线，在我看来，是一种崭新的视线，是超越技术与观念的、源自内心的新的视线。

摄影之友×淘喜

你最初是怎么接触到摄影的？为什么想要从事摄影创作？你是自由职业还是有其他的工作？如果有其他工作，这个工作对摄影有什么样的影响？

因为我高中时期是化学课代表，对化合物、分子感兴趣，所以大学选择的是生物制药。当时选专业不像现在资讯发达，全凭兴趣，不知道这个专业要找好工作起码得博士。或许和森村泰昌一样，试着去工作了一个月，但总感觉别扭，不想那么快长大，不想做大人。还好我物质欲望比较低，也不攀比，够吃就行。2013年，我已经毕业快5年了，用今天的话是躺了5年了，少年不知愁滋味。我也曾经设问过，春眠不觉晓，过日子就是玩玩，不讲究那么多理想，以及情操什么的，不明就里地过日子，这个人生态度或许要“归咎”于一些文学作品。用“桃花扇”里的话，眼看他起朱楼、宴宾客，然后楼塌了；唐宗宋祖都俱往矣，我着什么急呀。然后我幸运地遇到了摄影。我没那么快知道自己与摄影的缘分，一开始迷恋在50mm定焦拍大光圈人像的眩晕里，周围生孩子的同学，我都免费给他们拍儿童照。

你拍摄的内容大多涉及乡村生活，能谈谈你为什么对乡村生活这么感兴趣吗？

用前几年流行的话说：“城市套路深，俺要回农村。