二十世纪上半叶的熠熠芳华中，弄潮儿不算少，但能称得上弄潮健儿的实在寥寥，潘柳黛要算其中一个。她辉煌的从职履历和成熟现代的女性观，半个世纪后仍令人叹服。

一

今人传唱《忘不了》，将谓谁是潘柳黛。

潘柳黛这个令人浮想联翩的曼妙名字，如一朵绯红的轻云，在关于张爱玲的诸多逸闻轶事中飘忽而过。可在二十世纪四十年代的上海，身兼知名作家和记者身份的潘柳黛，可谓引领纸媒销量的“明星”，“擅写新文艺之情感文字，亦为小报型女作家中之特出人才”。其时，她与张爱玲、苏青、关露并称为上海文坛“四大才女”。

署名“醉云”的作者在1943年11月16日上海《力报》（第三版）以《女作家》为题写道：

方今女作家之文章散见各刊物者甚众，唯小型报间尚不多见，有之，只潘柳黛一人而已。潘作小品文亦似曳风之柳，曼妙多姿。愚未识潘柳黛时，读其文能想见其人之清姿梅骨，便“潘柳黛”三字，亦足以使人倾慕其颜色，但既见其人，则与已往之心理完全相反，盖潘柳黛并不美颜如玉，爽脆且具须眉气概，故言见潘柳黛其人不如读其文佳，更不如见其潘柳黛名字佳……张爱玲亦今日女作家，文章差潘柳黛远甚，唯名字荡冶，适与潘柳黛相反，论者谓此三字，不但荡冶，且恶俗似货腰女，如不知其能写写文章者见之，不当其舞女者也几希。

作者文帚的《灰钿》（《力报》1944年8月20日第二版）一文则说：“战后上海文坛，苏青、张爱玲与潘柳黛称女作家中三杰，苏青以散文胜，张爱玲以小说胜，潘柳黛以多幽默感和热情横溢胜。”

潘柳黛（1920—2001），原名潘思琼，笔名南宫夫人等。北京旗人家庭出身，早年家境殷实。因长相酷似家外有家的浪荡父亲，潘柳黛常常成为母亲的迁怒对象，因此她个性倔强，巴望早日离家独立谋生。潘柳黛受过良好教育，1938年毕业于河北省立高级女子师范学校，做了两年小学教员后于1940年只身南下到南京报馆求职，由誊稿员晋升为采访记者，由此开始记者生涯。1941年12月曾赴日本东京担任《华文每日》半月刊编辑，1942年秋天返归十里洋场谋求发展，在《华文每日》（上海）、《平报》、《文友》、《上海月刊》等报刊继续从事新闻事务，以直抒胸臆的散文和状写女性心境的小说崛起于上海文坛。抗战胜利后的一段时间，既为甩脱当空扣来的“汉奸”帽子，更为生计和市场需要，她曾为多家上海“小型”报刊撰稿，以真实描写当时上海影剧界和“隐秘职业”女性生活为特色的《百美图》《神秘女郎》《一个女人的传奇》等长篇纪实性小说深受市民阶层读者的欢迎。潘柳黛下笔非常注意分寸感，充分尊重对方隐私：“因为我知道，我用一生的稿费去结交一个人，未见得结交得到；可是我为贪图一笔稿费，却可能永远失掉了她们。”因此潘柳黛结交的人脉很广，而且都能维持长久的友谊。

1949年5月，上海新奇出版社出版的长篇小说《退职夫人自传》是潘柳黛的代表作。二十世纪五十年代初移居香港后，她继续文学创作，相继出版了《红尘泪》《风尘尤物》《如花美眷》《路柳墙花》《亲情》《我要控诉》等小说单行本，同时尝试创作电影剧本。由她担任编剧的电影《歌女红菱艳》（1953）、《怨女情痴》（1953）、《不了情》（1961）、《别了亲人》（1974）相继问世。她的小说《女记者》《冷暖人间》《真假情人》等也陆续被搬上银幕。其中电影《不了情》堪称潘柳黛的编剧代表作，经邵氏兄弟电影公司拍摄上映后，享誉亚洲，片中插曲《忘不了》词曲并美，也成经典，歌词作者还是潘柳黛。

潘柳黛多才多艺，能采访、能创作、能编剧、能填词，此外居然还能走上银幕，在电影《满庭芳》《春色无边》《风流冤家》《一后三王》中客串演员。按导演汪榴照的说法：“潘柳黛天生一副‘彩旦’身材，一口流利的京腔，而她的戏剧修养又在一般演员之上，所以她的演技很能入情入理，毫无牵强。”

潘柳黛以其在电影界的声誉和在上海报刊界的任职资历，1957年被环球图书杂志出版社聘请担任该社出版的《环球电影》画刊的督印人（即发行人），1959年又被邵氏旗下的《南国电影》杂志聘为编辑，后又担任《嘉禾电影》杂志的主编。1973—1986年，潘柳黛先后接受香港的《新报》（《花花世界》专栏）、《港九日报》（娱乐版）、《快报》（《妇人之言》专栏）、《东方日报》（《你、我、他》和《南宫夫人信箱·为君解情结》专栏）等报纸之邀，开创微型专栏的历史先河，遂又以恋爱婚姻家庭顾问驰名香江。1982年10月，香港文艺性综合周刊《翡翠周刊》问世，潘柳黛受聘负责《有情世界》栏目，1986年，《东方日报》另增《潘柳黛看世界》新专栏。潘柳黛在香港广受欢迎，使得她的稿费以篇计，而非以字数计。

二十世纪九十年代定居澳洲后，年逾古稀的潘柳黛依然笔耕不辍。《五分钟女性择友指引》《五分钟两情相悦要诀》各十八万字的姊妹书和《解情结》（署名“南宫夫人”），分别由香港万里机构得利书局和香港环球出版社于1992年同年出版。