今年暑期，电视剧《玫瑰的故事》开播后，演员佟大为多了一个花名：黄牡丹。

走在街上，有人直接这样称呼他，也有人会叫他大舅哥。因黄振华一角，佟大为成为观众心目中花期最长的男演员。这个角色是传奇女子黄玫瑰的哥哥，幽默风趣，一张嘴嘚吧嘚，滔滔不绝。同时，黄振华生长在清华大院儿里，从事建筑行业，相似的背景，让观众想起了《奋斗》中的陆涛，形容佟大为是“永远的建筑世家公子哥儿”。

《玫瑰的故事》剧终不到一个月，佟大为主演的悬疑网剧《错位》也播出了。故事的男主角顾己鸣阴郁、不得志，一心想要创作出伟大作品，并为此不择手段。对佟大为而言，这是他第一次饰演一个颇有心机还杀过人的反派角色。从黄振华的单纯善良中抽身，如何揣摩顾己鸣的心理变化，并呈现在短剧里，佟大为做了不少设计和功课。

在佟大为看来，演员是一个注重节制的行当。多年来，他保持着稳定的作息、规律的运动和节制的饮食习惯，这些都让他在外形上符合大众对于男演员的形象要求，而“不至于失控”。最近几年，他找到了自己舒适的拍戏节奏，一年工作八九个月，拍两三部戏，给自己一些留白，在进入下一个角色前，充分地利用这段缓冲期去充电、去琢磨，而“不会没有招儿了”。这些，或许都是一个演员的本分，也是他所谓“花期”足够长的原因之一。

以下内容是佟大为的讲述——

第一个反派

顾己鸣是我演的第一个反派角色。

演戏的那段时间，我时不时晚上睡觉就做梦，梦见有一场戏演不过去了，一激灵，杀人了。稍微清醒一点，才知道那个不是真的，就会庆幸自己没有像顾己鸣一样杀人，做这样错误的选择。

拿到《错位》剧本的时候，首先我觉得它脱离了生活剧的范畴，是悬疑类型的，挺新鲜的。之前我尝试过另一个剧叫《消失的孩子》，虽然也是个悬疑剧，但是我在里边还是演一个父亲，直到这次，才遇上了一个正儿八经的反面角色。

顾己鸣跟我自己之前演的角色有比较大的反差，他不再是插科打诨、不再是老好人这样的一种形象，而是阴郁、有心计和有秘密的。

我和这个片子的制片人戴莹有过几次接触，她说想让大家演不一样的东西，让演员打开边界，才能打开作品的边界。我听后挺受触动的。在我们行业里，找擅长的人干擅长的事，对制片人来说是最安全的选择。所以很多时候不是说演员不想做一些尝试，是你没有尝试的机会。

艺术本来就是世界的冒险，而不是成为一种让演员复制粘贴自己的风险管理。希望行业里能多一些像戴莹那样的制片人。

我之前在采访中聊过，演员在头一个星期演戏的时候，就跟傻子一样，他跟角色是割裂的。反倒在扮演顾己鸣的过程当中，这种割裂感其实没有很强烈。

拿到这个人物之后，我就给他画了一下大轮廓，他在人生几个关键的时候，做了不对的选择，铸成了大错，杀害了无辜的人。顾己鸣跟我之前演的《门第》里的何春生是不太一样的两种“凤凰男”。何春生是自暴自弃到另外一个极端，但顾己鸣从小顺风顺水，他有自信，而且这种自信导致他对自己的认知不客观，觉得自己只是怀才不遇。这个角色的大方向就把握住了。

这两年，有一个很明显的变化是，精致短剧越来越多了，这是当下时代的产物。观众习惯在集中的时间内获得更高的视觉刺激，是一种更高效的观看形式的转变。

长剧家长里短，其实是靠台词让戏精彩，但悬疑短剧的精彩程度，不是纯靠台词堆的。短剧介于长电视剧和电影之间，对创作者和演员的要求反而更高了。它没有废戏，每场戏都要有各自的戏剧任务。它的好处是能把人物的整个弧线都勾画出来，又不用那么多的对白来堆砌，通过人物、事件一步一步抽丝剥茧把故事展开，对观众来说，是很舒服的状态。

生活剧和生活本身

其实，过往演的那些好爸爸，我觉得会反哺我。