内容提要：文章从追忆“小说式报告文学”的诞生及往昔峥嵘岁月，从而进一步关照张柯的报告文学《借来挂流三百丈》，并充分肯定了该作在传统“小说式报告文学”基础上的五点创新：其一，从康庄个人的命运，写出时代的更替变幻，写出了画家们的群体形象；其二，作者继承借鉴了诸多中国古典文学要素，作品颇似古人的笔记小说；其三，该作采用了少见的“2.5人称叙事”，让人耳目一新；其四，凝练的警句、格言可以警醒世人，传之后世；其五，是作者的世界视野，在世界视阈内关照康庄的绘画作品。

关键词：张柯 康庄 绘画 小说式报告文学

“小说式报告文学”今天听来似乎有种陌生感，这是20世纪80年代的一种提法。40年过去了，弹指一挥间，读张柯的长篇报告文学《借来挂流三百丈》，这个昔日的概念又萦绕脑际，久久挥之不去。

在20世纪80年代，以蒋巍为代表的部分报告文学作家，在创作思想上缩小了报告文学新闻性的内涵，拓展了报告文学新闻性的外延，极力扩大报告文学的题材领域，在引人瞩目的新闻事件、新闻人物之外，又选取某些具有一定社会意义的颇具戏剧性的小人物、小事件加以报告。他们注重题材的故事性；注重曲折动人的新鲜的生活琐事；注重写小人物的命运，写人生、写人性、写人的灵魂。同时积极采用小说的笔法、小说的结构、小说的技巧、小说的情致，借以吸引读者、打动读者，产生了一般报告文学难以达到的类似小说的审美效果，所以被称之为“小说式报告文学”。它和新闻主义小说有某些相似之处，或许作家正是受了新闻主义小说的影响，才想到了“小说式报告文学”，但二者绝不相同，小说总归是小说，报告文学总归是报告文学。

小说式报告文学的发展大体可分为两个阶段：第一阶段，作家在过去顺向求同的英雄颂歌式报告文学的基础上，注重生活、注重小人物的命运，于是产生了一批写平凡的普通人中的美好的人性的报告文学作品。写普通工人的《一片叶子》；写好媳妇的《海河边的一间小屋》；写人到中年的《中年颂》，还有肖复兴的《继母》、航鹰的《她心中有个明亮的世界》等。第二阶段，作者开始注重题材本身的故事性、情节的曲折性、生活的鲜活性，也就是把生活原始形态中具有小说情致，具有生动的故事性的素材，作为报告文学的题材来使用，以便使报告文学产生小说式的审美效果，这类作品就成为典型的“小说式报告文学”，如蒋巍的《人生环形道》《伞下的梦》《谁笑在最后》《蓦然回首》；陈祖芬的《人缘》《一个使别人大惑自己也不好意思的故事》等。

山东多年来一直是报告文学大省，名篇不断，获奖颇多，但山东报告文学作家似乎更关注宏大题材、革命历史题材、改革题材、脱贫攻坚题材，而很少有人关注“小说式报告文学”的创作，现在仅能看到的是徐锦庚的几个短篇报告文学《老汤》《训虫记》《懒汉治村》等颇具“小说式报告文学”的味道。今天看到张柯的《借来挂流三百丈》让人耳目一新，于是我们惊呼“又见小说式报告文学”。

张柯的“小说式报告文学”，绝不是因袭旧制，更不是刻意模仿20世纪80年代的“小说式报告文学”，确有不同于往昔的独到之处。

作品对“凄风苦雨从容过，无悔今生不自愁”的康庄先生曲折坎坷多舛的命运，进行了写实性的描写，展开了独具特色的个体命运的画卷：人物跌宕起伏的命运牵动人心，引起读者的兴趣与关注；人物一波三折的命运，就是作品波澜起伏的艺术魅力。