一

中国历史上以文成名、一鸣惊人的例子不少。例如作为重度文学爱好者的汉武帝，读《子虚赋》而召司马相如、对主父偃上书“朝奏，暮召入见”，将公孙弘策问由下等改判第一；左思作《三都赋》，洛阳为之纸贵；唐太宗读马周条陈而遣使四次“即召之”；至于陈琳《为袁绍檄豫州文》、骆宾王《为徐敬业讨武曌檄》更是名烁古今、妇孺尽知。但若说到不只对个人命运，而且影响改变历史进程的，恐怕头一个当属李斯《谏逐客书》了！

秦王嬴政十年（前237），由于韩国“欲疲秦人、使无东伐”的计谋泄露（即派水工郑国说服秦国修筑后世所称郑国渠，借以耗费秦国国力），秦国宗室大臣趁机请求嬴政驱逐六国在秦来仕者，时为秦国客卿的楚国上蔡人李斯亦在其中。李斯向嬴政写下了这一篇《谏逐客书》。《易经》中说“鼓天下之动者存乎辞”，孔子感叹“一言可以兴邦，一言可以丧邦”，用在《谏逐客书》上，可谓名副其实，特别是其中对于写作技巧的精妙运用，更堪当公文写作的杰出典范。

《谏逐客书》全文七百余字，可分三部分。第一部分从开头“臣闻吏议逐客”到“是使国无富利之实而秦无强大之名也”。开篇第一句话“臣闻吏议逐客，窃以为过矣”是全文领起主旨的一句话，开门见山，直奔题意，直截了当地表达了对于逐客令的反对，但从结构上看又是附着于第一部分的一句话。因为李斯在写完这一句话后，并没有对为何“窃以为过矣”进行说理或阐释，而是紧接着另讲起了从秦穆公到秦昭王四位国君求贤纳客的故事。显然，第一句话跟后面的论述之间没有任何联接与过渡，也正是这个看似突兀的转折，预告了这篇谏书不平常的神奇力量。我们仿佛可以看到，李斯匆匆写下“臣闻吏议逐客，窃以为过矣”十一个字，那种焦急、焦虑、迷乱、慌乱的心情涌上眉间、跃于纸上，然而他马上清醒了过来，他意识到，属于他的时间不多了，这可能将是他最后的机会，现在不是情绪激动的时刻，这篇谏书也不是为了宣泄而是为了说服，不是为了卖弄才学而是为了能够让他得以继续留在秦国。我们可以联想到电影《盗梦空间》中，几位造梦师精心设计了一场光怪陆离的多重梦境，在梦中将意识植入到对手脑中。此时的李斯正是如此，他必须得小心翼翼地编织出一场同样五光备举的语境，让那位喜怒无常、阴晴不定的秦王心甘情愿落入他的语境，心悦诚服被他说动、打动。于是他缓缓地深吸了一口气，让思绪平静下来，他决定先从遥远与不遥远的故事讲起。

这些故事即使对于今天的我们也并不陌生，包括：四百年前的秦穆公从西戎得到了由余，从宛地得到了百里奚，从宋国得到了蹇叔，从晋国得到了邳豹、公孙支；一百多年前秦孝公重用商鞅（卫人）之法；秦孝公之子秦惠王采用张仪（魏人）之计；秦王嬴政的祖父秦昭王亦得范雎（魏人）襄助。最后总结，这四位国君，都是因为求贤纳客才得以成就功业，所谓客者，“何负于秦哉！”进而，假如当初不是因为有了他们，秦国又焉能取得今天如此成就？这一部分文辞流贯，一气呵成，如排波逐浪，是典型的战国纵横家风格。特别是三言、四言及杂言错落使用，比如说秦孝公用商鞅之法，“移风易俗，民以殷盛，国以富强，百姓乐用，诸侯亲服，获楚魏之师，举地千里，至今治强”，连用七个四言排比；说秦昭王得范雎，“废穰侯，逐华阳，强公室，杜私门”，连用四个三言排比，读起来抑扬顿挫、恣肆淋漓，想来嬴政看到这里，心中豪气油然而生，真是想不被感染也难！

第二部分从“今陛下致昆山之玉”到“此非所以跨海内、制诸侯之术也”。这里笔锋一转，从历史切换到了另一个场景，可以称之为想象的现实。李斯表示，秦王如今拥有昆仑山的美玉、随国的明珠、楚国的和氏璧，拥有太阿宝剑、纤离名马、翠凤之旗、灵鼍之鼓，而这些都非秦国所有。如果非得是出产于秦国才能用之，那么所有那些夜光之璧、犀象之器、郑卫之女以及骏马良驹、江南金锡、蜀国丹青，还有那些穿扮琳琅满目的赵地美女也不会出现在眼前，演奏着郑卫、韶虞之乐。这部分文字同样呈现出战国纵横家的另一个风格：千回百转，铺张夸饰。李斯在这里真是上穷碧落下黄泉，搜天括地，恨不能把天上人间所有奇珍异宝悉数呈列在嬴政面前，隐然孕育了后来汉赋铺采摛文的特点，特别是其中对于骈句的大量使用，在先秦文章中亦是少见。而与汉赋过于追求华美辞藻与奇文异字不同，战国纵横家文章更侧重于“说（服）”，即首先必须让被说者看得清、听得明，因此文辞文字断不可陷于标新立异，这也是为什么虽然年代比之汉赋更早，但我们今天读起来却仿佛更加丝滑，没有阻滞生涩之感。