戴锦华对全球范围内电影行业的女性崛起现象曾有过一个判断：电影行业在衰落，男性弃船而逃，女性挺身而出。丁涵和周乔的感觉则是，男性没有弃船，只是更多优秀的女性创作者上船了。

丁涵和周乔结识于一个西藏题材项目。

她们是经验丰富的编剧，在业内多年，都有自己的代表作。

丁涵的新播剧是《山花烂漫时》（下称“《山花》”），讲述张桂梅在云南华坪办女校的故事；周乔的新播剧是《日光之城》（下称“《日光》”），讲述西藏当地青年在乡创业的故事，同时细密温情地展现西藏当地一个大院里的日常生活，是当下极为少见的西藏生活剧。

丁涵正在创作一部西藏题材相关的电影，而周乔所在的团队曾为《日光》在西藏调研采风，访谈100多位各行各业人士后写出了《日光》的剧本。

对丁涵来说，前期与周乔的神交如同一场奇遇，在雪域高原的日光下，她们曾经走过同样的路，领略过同样的风景。

丁涵的眼睛很大，留着优雅的短发，看似温柔，实则敏锐，言谈有力量。

周乔语速快，说话时一直用手捋她的短发，似乎它们挡在额前，影响了思考。

从小学初中开始，写作让丁涵感到快乐，让小朋友犯难的作文，她永远“纸不够”。这个独立勇敢的女孩18岁考上中央戏剧学院，后在中国电影艺术研究中心学习剧作，毕业后成为一名编剧。

周乔则受到爱好文艺的姐姐影响，心里一直有创作梦。最初她在中国人民大学读新闻系，毕业后在中央戏剧学院导演系攻读硕士。在真正成为一名编剧之前，周乔曾经在一个禁毒教育单位工作，接触警察、监狱、戒毒所——这些经历为她后来的创作积累了素材。7年前，她辞掉工作，写了一个大纲和前三集剧本，投到影视公司正式入行。

两位编剧在接受南风窗专访当天才第一次见面。她们一位来自甘肃，一位来自内蒙古，年龄段不同，职业路径不同，擅长题材不同，却共享相似的生命经验和创作体会。一个问题抛出去，接到两种回答，拆开一看，其实都从同一个起点出发：作为女性编剧，她们以手写心，回应时代的需要。

“事业与家庭”，是这次采访的高频词。两位编剧自认事业型女性，都出生在父母支持女儿做事业型女性的家庭，如今也都组建了可以支撑她们做事业型女性的小家。

于是我抛出问题：假如进入影视行业是游戏开局，一个事业型的女性编剧，她的故事线，会是什么样的？

同时孕育两个“孩子”

她们用自己的职业经历来回答。

《山花》的剧本大纲确定之后，进入剧本创作阶段，正是开疆拓土的时候，丁涵发现自己怀孕了。身体急速变化，她担心自己的状态影响项目进度，想退出编剧团队。在制片人李行和总编剧袁子弹的挽留下，她继续创作，开始了同时孕育两个“孩子”的旅程。

姥姥跟宝宝说：“快来看，这是妈妈写的电视剧。”那个在剧本创作阶段踹肚子的小人儿就坐在丁涵旁边，看到宋佳饰演的张桂梅出场，他兴奋地大喊：“老师！妈妈！”

生育周期与创作周期一直在赛跑，剧本初稿即将完成时，丁涵的孩子出生了。等她坐完月子，二稿的修改工作开始了。等到《山花》拍摄完成今年播出，孩子刚好两岁。首播那天，一家人坐在电视机前，姥姥跟宝宝说：“快来看，这是妈妈写的电视剧。”那个在剧本创作阶段踹肚子的小人儿就坐在丁涵旁边，看到宋佳饰演的张桂梅出场，他兴奋地大喊：“老师！妈妈！”

对丁涵而言，这是一种特别奇妙的体验。回忆整个历程当中的辛酸“自不必多言”，孕早期时受到激素影响，她每天处在无法控制的困倦中；孕晚期肚子大到基本坐不到椅子上。丁涵回忆：“最燃的是写高考那段戏，因为预产期快要到了，我跟剧中的学生们一起倒计时冲刺。”她想在分娩之前多写一点，经常熬夜，“我熬孩子也熬，有时候半夜三四点钟，他在我肚子里也在手舞足蹈”。写完高考戏份，丁涵入院待产，她曾由衷地感叹：“我自己也像经历了一场大考。”

周乔听到这里，给出了另一个解释：“其实有可能是女性在怀孕的时候，激素变化导致整个人的状态跟以前不一样，她可能更容易在一个精力旺盛的水平线上。”这是一个与“一孕傻三年”截然不同的解释，有些女性在经期和孕期，生命潜力会被激发。

周乔觉得，这也是为什么很多女人生完孩子会抑郁，“在孕育生命的时候，她把太多的能量调动在这件事上了，等到分娩之后，就会出现一个特别明显的下滑，或者说空虚”。